全媒體時(shí)代給黃梅戲的傳播與發(fā)展帶來了挑戰(zhàn),同時(shí)也帶來了新的機(jī)遇。必須順應(yīng)時(shí)代潮流,創(chuàng)新傳播與發(fā)展理念,推進(jìn)藝術(shù)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革,構(gòu)建全媒體傳播矩陣,加強(qiáng)基礎(chǔ)工程建設(shè),積極創(chuàng)造適合黃梅戲藝術(shù)傳承與發(fā)展的文化新空間。 

【文章來源】：電腦知識(shí)與技術(shù). 2020,16(24)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【部分圖文】：

媒介形態(tài)發(fā)展變化圖示

所謂全媒體，是指借助數(shù)字技術(shù)、大數(shù)據(jù)、人工智能等驅(qū)動(dòng)，突破時(shí)間、空間的限制，針對(duì)不同受眾的個(gè)性化需求，全方位打通各種新舊媒介與終端，利用多種媒體通過優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)和跨界融合，實(shí)現(xiàn)各個(gè)維度之間的全面連接與縱深發(fā)展。在全媒體時(shí)代，新技術(shù)融合滲透實(shí)現(xiàn)信息傳播的數(shù)據(jù)化、智能化、社交化、多元化、融合化與移動(dòng)化，任何人在任何終端上可以跨越時(shí)空限制獲得任何想要的各種信息，包括文、圖、聲、光、電等。從時(shí)間、空間、主體、效能四個(gè)維度來考察，全媒體具有全程媒體、全息媒體、全員媒體、全效媒體的特征（見圖2），各種媒體深度融合形成新的傳播生態(tài)，重塑現(xiàn)代媒體的傳播格局。全媒體給傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展與傳播既造成了新的挑戰(zhàn)，同時(shí)也創(chuàng)造了新的選擇和路徑。2.2 全媒體給黃梅戲傳播與發(fā)展帶來的挑戰(zhàn)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論現(xiàn)代戲的“供給側(cè)”改革——以陜西戲曲為例[J]. 曹斌.  寶雞文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2019(06)
[2]當(dāng)代戲曲創(chuàng)作的困境和出路[J]. 李崗.  戲劇文學(xué). 2019(09)
[3]地方戲曲的數(shù)字化保護(hù)與新媒體傳播[J]. 陳健.  河南圖書館學(xué)刊. 2019(07)
[4]安徽省黃梅戲的數(shù)字化傳播現(xiàn)狀及應(yīng)對(duì)策略研究[J]. 蘇優(yōu)優(yōu),劉小蕊.  戲劇之家. 2018(09)
[5]“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代傳統(tǒng)文化藝術(shù)所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)——以安慶黃梅戲?yàn)槔齕J]. 方平,謝芳芳.  赤子(上中旬). 2017(07)

碩士論文
[1]新媒體背景下戲曲傳播現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)研究[D]. 黃堯.成都理工大學(xué) 2018



本文編號(hào)：3526898