新媒體語境下央視春晚的儀式傳播與認(rèn)同建構(gòu) ——以2015年至2018年央視春晚為例
發(fā)布時間:2021-02-01 23:52
中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會(簡稱“央視春晚”)自1983年開辦以來,以特有的媒介儀式保存了其國家級媒介事件的優(yōu)勢地位。這個屬于全球華人的文化載體,背后映射的是時代的前進(jìn)、社會的變遷與文化的繁榮。多年來,央視春晚的成功舉辦,實質(zhì)成為傳播春節(jié)文化的重要載體,形成了中國人除夕夜的“新年俗”。作為媒介儀式的央視春晚更是建構(gòu)權(quán)力儀式、維系國家認(rèn)同、共享文化理念的象征符號。新媒體語境下,央視春晚作為“媒介事件”的性質(zhì)依舊凸顯,但其儀式傳播的內(nèi)容設(shè)置、形式構(gòu)建及展演平臺等都發(fā)生了顯著變化,媒介儀式亦由聯(lián)歡逐漸過渡為狂歡。2015年至2018年央視春晚掀開了主流媒體儀式傳播的新篇章,新媒體平臺的受眾參與和新媒體空間的廣泛分享是要義所在。當(dāng)前,互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的技術(shù)迭代和春晚的圈層互動造成了權(quán)力流動,受眾想要通過儀式抵抗改變政治力量與商業(yè)資本不斷入侵傳統(tǒng)民俗文化的現(xiàn)狀,畢竟,文化價值延續(xù)是一個民族、一個國家得以生存與發(fā)展的關(guān)鍵,而央視春晚作為全民公認(rèn)的國家級項目,是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的媒體傳播者和國家形象的熒屏塑造者,它需要緊隨傳媒發(fā)展動態(tài),采用可行且有效的儀式傳播手段來強調(diào)文化保護(hù)、凝聚中國力量、建構(gòu)國家認(rèn)同。本文...
【文章來源】:武漢體育學(xué)院湖北省
【文章頁數(shù)】:96 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
圖3-1?2018年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會官方網(wǎng)站??“”
1997年中央電視臺做出一個大膽的決定,將中間的一塊兒圓形空地加上頂部改??造為一號演播大廳,令春晚舞臺實現(xiàn)了由平地到機械化的跨越,在升降舞臺上,節(jié)目??創(chuàng)意有了更多的發(fā)揮空間。1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會中王菲演唱的《相約1998》堪稱經(jīng)??典之作,令人印象深刻,節(jié)目進(jìn)行期間兩位舞蹈演員在完全封閉的圓形透明球中超過??三分鐘便已處于缺氧狀態(tài),但為了最佳的節(jié)目效果,他們以一種大無畏的職業(yè)精神向??觀眾展現(xiàn)了春晚的儀式與央視的力量。之后的十幾年中,央視一號演播廳不斷加入多??媒體新元素,直到2001年,它迎來了建成以來規(guī)模最大的一次改造,狗年春晚美術(shù)??設(shè)計翟宏宇在接受采訪時講道:“我們看到的舞臺運動變化其實都是鋼架在數(shù)控的情??況下運動,每年的框架都需要精心設(shè)計和重新打造!睘榱吮WC設(shè)備正常運行,工人??們需要在沒有暖氣的情況下時刻守候著以確保這些鋼架的安全運行。除夕夜,10億??人目光的焦點就在工人身邊數(shù)米遠(yuǎn)之處,然而他們卻很少看過一場完整的春晚,回家??過年更是一種奢求。每年春晚的順利播出,都離不開幕后工作人員的堅守和付出,一??號演播大廳雖然僅此一個,但舞美的創(chuàng)新求變體現(xiàn)了喜慶熱鬧的年味,留下時代發(fā)展??的印記。??
1997年中央電視臺做出一個大膽的決定,將中間的一塊兒圓形空地加上頂部改??造為一號演播大廳,令春晚舞臺實現(xiàn)了由平地到機械化的跨越,在升降舞臺上,節(jié)目??創(chuàng)意有了更多的發(fā)揮空間。1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會中王菲演唱的《相約1998》堪稱經(jīng)??典之作,令人印象深刻,節(jié)目進(jìn)行期間兩位舞蹈演員在完全封閉的圓形透明球中超過??三分鐘便已處于缺氧狀態(tài),但為了最佳的節(jié)目效果,他們以一種大無畏的職業(yè)精神向??觀眾展現(xiàn)了春晚的儀式與央視的力量。之后的十幾年中,央視一號演播廳不斷加入多??媒體新元素,直到2001年,它迎來了建成以來規(guī)模最大的一次改造,狗年春晚美術(shù)??設(shè)計翟宏宇在接受采訪時講道:“我們看到的舞臺運動變化其實都是鋼架在數(shù)控的情??況下運動,每年的框架都需要精心設(shè)計和重新打造!睘榱吮WC設(shè)備正常運行,工人??們需要在沒有暖氣的情況下時刻守候著以確保這些鋼架的安全運行。除夕夜,10億??人目光的焦點就在工人身邊數(shù)米遠(yuǎn)之處,然而他們卻很少看過一場完整的春晚,回家??過年更是一種奢求。每年春晚的順利播出,都離不開幕后工作人員的堅守和付出,一??號演播大廳雖然僅此一個,但舞美的創(chuàng)新求變體現(xiàn)了喜慶熱鬧的年味,留下時代發(fā)展??的印記。??
本文編號:3013656
【文章來源】:武漢體育學(xué)院湖北省
【文章頁數(shù)】:96 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
圖3-1?2018年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會官方網(wǎng)站??“”
1997年中央電視臺做出一個大膽的決定,將中間的一塊兒圓形空地加上頂部改??造為一號演播大廳,令春晚舞臺實現(xiàn)了由平地到機械化的跨越,在升降舞臺上,節(jié)目??創(chuàng)意有了更多的發(fā)揮空間。1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會中王菲演唱的《相約1998》堪稱經(jīng)??典之作,令人印象深刻,節(jié)目進(jìn)行期間兩位舞蹈演員在完全封閉的圓形透明球中超過??三分鐘便已處于缺氧狀態(tài),但為了最佳的節(jié)目效果,他們以一種大無畏的職業(yè)精神向??觀眾展現(xiàn)了春晚的儀式與央視的力量。之后的十幾年中,央視一號演播廳不斷加入多??媒體新元素,直到2001年,它迎來了建成以來規(guī)模最大的一次改造,狗年春晚美術(shù)??設(shè)計翟宏宇在接受采訪時講道:“我們看到的舞臺運動變化其實都是鋼架在數(shù)控的情??況下運動,每年的框架都需要精心設(shè)計和重新打造!睘榱吮WC設(shè)備正常運行,工人??們需要在沒有暖氣的情況下時刻守候著以確保這些鋼架的安全運行。除夕夜,10億??人目光的焦點就在工人身邊數(shù)米遠(yuǎn)之處,然而他們卻很少看過一場完整的春晚,回家??過年更是一種奢求。每年春晚的順利播出,都離不開幕后工作人員的堅守和付出,一??號演播大廳雖然僅此一個,但舞美的創(chuàng)新求變體現(xiàn)了喜慶熱鬧的年味,留下時代發(fā)展??的印記。??
1997年中央電視臺做出一個大膽的決定,將中間的一塊兒圓形空地加上頂部改??造為一號演播大廳,令春晚舞臺實現(xiàn)了由平地到機械化的跨越,在升降舞臺上,節(jié)目??創(chuàng)意有了更多的發(fā)揮空間。1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會中王菲演唱的《相約1998》堪稱經(jīng)??典之作,令人印象深刻,節(jié)目進(jìn)行期間兩位舞蹈演員在完全封閉的圓形透明球中超過??三分鐘便已處于缺氧狀態(tài),但為了最佳的節(jié)目效果,他們以一種大無畏的職業(yè)精神向??觀眾展現(xiàn)了春晚的儀式與央視的力量。之后的十幾年中,央視一號演播廳不斷加入多??媒體新元素,直到2001年,它迎來了建成以來規(guī)模最大的一次改造,狗年春晚美術(shù)??設(shè)計翟宏宇在接受采訪時講道:“我們看到的舞臺運動變化其實都是鋼架在數(shù)控的情??況下運動,每年的框架都需要精心設(shè)計和重新打造!睘榱吮WC設(shè)備正常運行,工人??們需要在沒有暖氣的情況下時刻守候著以確保這些鋼架的安全運行。除夕夜,10億??人目光的焦點就在工人身邊數(shù)米遠(yuǎn)之處,然而他們卻很少看過一場完整的春晚,回家??過年更是一種奢求。每年春晚的順利播出,都離不開幕后工作人員的堅守和付出,一??號演播大廳雖然僅此一個,但舞美的創(chuàng)新求變體現(xiàn)了喜慶熱鬧的年味,留下時代發(fā)展??的印記。??
本文編號:3013656
本文鏈接:http://www.sikaile.net/xinwenchuanbolunwen/3013656.html
最近更新
教材專著