電視喜劇小品是倚賴于媒介傳播的新型藝術樣式,它以“電視”為媒介載體,“喜劇”為文本基調(diào),“小品”為藝術形式,初步形成了既具備戲劇審美性,又兼具電視綜合性的基本特征,其藝術形態(tài)的變遷與媒介興盛發(fā)展、藝術形式流變息息相關。作為一個新型藝術,它的產(chǎn)生與發(fā)展僅有三十余載,卻先后歷經(jīng)了形式單一、重視動作的初創(chuàng)期,聲畫并舉、注重語言的發(fā)展期,缺乏創(chuàng)新、眾說紛紜的徘徊期和內(nèi)容為王、形式兼重的新時期,縱觀它的發(fā)展,呈現(xiàn)出由興盛至調(diào)整,再到穩(wěn)步發(fā)展的過程階段,因此,它的變化圖景背后的根源備受藝術學者們的關注。近年來,由于喜劇類真人秀節(jié)目的出現(xiàn),電視喜劇小品的形態(tài)特質(zhì)與以往截然不同。從藝術手法上來看,摒棄了過去陳舊傳統(tǒng)的喜劇手段,在喜劇效果上由“滑稽”轉(zhuǎn)向“狡黠”,使其人物、語言、結構、題材都發(fā)生了明顯改觀,賦予觀眾更多深刻而理性的思考;從視聽語言來看,電視喜劇小品運用全景記錄、數(shù)字技術、3D效果等科技手段延展了時空,使其元素更為豐富,帶給觀眾新穎獨特的感受;從節(jié)目制作來看,其融合多方媒介,從而加強觀眾互動,增添受眾選擇性的特點更加速了它的興盛。而針對其形態(tài)演化背后的原因,也逐步成為學者們熱衷探尋的領域,... 

【文章來源】：山西師范大學山西省

【文章頁數(shù)】：75 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 研究緣起
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究方法
    1.4 創(chuàng)新與不足
2 電視喜劇小品的總體特征
    2.1 電視喜劇小品的基本概念
        2.1.1 小品名稱“溯源”
        2.1.2 電視喜劇小品的界定
    2.2 電視喜劇小品的特征
        2.2.1 審美特征——鮮明的戲劇性
        2.2.2 電視特征——兼容的綜合性
3 電視喜劇小品的形態(tài)演化
    3.1 電視喜劇小品的演化歷史
        3.1.1 形態(tài)單一、重視動作的初創(chuàng)期
        3.1.2 聲畫并舉、注重語言的黃金期
        3.1.3 缺乏創(chuàng)新、眾說紛紜的徘徊期
        3.1.4 內(nèi)容為王、形式兼重的新時期
    3.2 電視喜劇小品的演化特征
        3.2.1 語言之變——內(nèi)涵深刻
        3.2.2 人物之變——角色多元
        3.2.3 結構之變——層次豐富
        3.2.4 題材之變——主題多樣
        3.2.5 播出平臺之變——規(guī)則至上
        3.2.6 觀眾交流之變——互動加強
        3.2.7 制作技術之變——科技呈現(xiàn)
4 電視喜劇小品演化的原因
    4.1 技術的推動——新媒介時代
        4.1.1 “媒介即信息”
        4.1.2 “新媒介”發(fā)展
    4.2 市場的推動——多元化發(fā)展
        4.2.1 喜劇市場的投資規(guī)模
        4.2.2 喜劇市場的多元格局
    4.3 政策的推動——規(guī)范與引導
        4.3.1 政策的激勵
        4.3.2 “限歌令”的頒布
5 電視喜劇小品的未來發(fā)展及建議
    5.1 注重電視喜劇小品的環(huán)境變遷
        5.1.1 融合媒介,打造精品
        5.1.2 把握政策,弘揚文化
        5.1.3 迎合受眾,順應時代
    5.2 注重電視喜劇小品的創(chuàng)作層面
        5.2.1 扎根生活,深入群眾
        5.2.2 理解靈魂,深化內(nèi)容
        5.2.3 立足傳統(tǒng),引導價值
結論
參考文獻
附錄
在學期間的研究成果
致謝



本文編號：2903811