【摘要】：二十世紀七十年代，裝置藝術作為后現(xiàn)代藝術的一個主要藝術運動開始了自身的發(fā)展歷程。隨著新媒體技術的日益完善，科技與藝術的融合衍生了大量具有實驗精神的藝術創(chuàng)作，新媒體裝置藝術就在這一過程中孕育而生。新媒體裝置藝術根植于當代藝術，包含了關于藝術的一個廣泛的定義和對于藝術模糊邊界的認識，在純藝術和商業(yè)藝術、藝術與技術、藝術與科學之間不斷自我完善，并取得了實踐與理論上的進步。 本文以新媒體裝置藝術的觀念與形式為研究對象，進行了四個內容的探究： 一、根據(jù)對新媒體裝置藝術的歷史淵源回顧，綜述了裝置藝術的本質與特征、理論淵源、觀念源頭、視覺源頭、實踐源頭、裝置藝術的公共化過程，并界定了新媒體裝置藝術的發(fā)源和實踐范疇。 二、基于對新媒體裝置藝術所根植的當代藝術語境的探討，論述了藝術媒介的轉型：媒介與創(chuàng)作方式、空間與呈現(xiàn)方式，以及媒介綜合的歸宿：真實與虛擬、趣味與標準等問題。 三、通過對新媒體裝置藝術的表象與本質的研析，，提出了其觀念語義與形式語言新的內涵與外延、屬性與意義，歸納并論證了觀念語義表達與形式語言呈現(xiàn)的方式；比較了藝術家與公眾眼中的觀念與形式：對于藝術家而言新媒體裝置藝術的觀念與喻意緊密相關，形式與材質彼此聯(lián)系，對于受眾而言新媒體裝置藝術的觀念與形式是通過認知與閱讀從而獲得與受眾的交流。 四、通過對新媒體裝置作品的個案研究，總結了新媒體裝置藝術中的觀念與形式建構的一個有別于傳統(tǒng)審美的新的審美體系，通過新媒體裝置的多樣藝術形態(tài)提出了多元的新的審美論域。
【圖文】：

圖 1-2 科特·斯維特斯 （Kurt Schwitters）麥斯堡（Merzbau）雕塑裝置 1993 圖片來源：www.http://representingplace.wordpress.com2011-8-6到了二十世紀六十和七十年代，藝放棄了具有一定結構的作品創(chuàng)作方式，流派包括偶發(fā)藝術、大地藝術、身體藝藝術等。二十世紀六十年代的阿蘭·卡裝置藝術的先驅之一，又有丹·格拉姆（Oiticica）的前衛(wèi)作品和七十年代所呈現(xiàn)到了二十世紀九十年代，文學性的、蓄一種類別，處于各類畫廊的環(huán)境中，并二、裝生活圖 1-3 雕塑裝2011-8-6

圖 1-18 瑞尼·格林（Renée Green） 無盡的夢與水（Endless Dreams and Water）國家海事博物館 格林威治 倫敦 2009圖片來源：http://www.nmm.ac.uk/explore/art/new-visions/renee-green-exhibition2011-2-1
【學位授予單位】：南京藝術學院
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：G206

【引證文獻】

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3 朱緣;;新媒體對社會經(jīng)濟生活的影響研究[J];中國報業(yè);2013年12期

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4 劉春;高校油畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)手繪技藝的消解研究[D];西南大學;2014年

本文編號：2687363