本文關(guān)鍵詞：陀思妥耶夫斯基小說(shuō)“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)研究

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【摘要】：陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中的“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)是其作品最重要的特點(diǎn)之一,但對(duì)其規(guī)律、特點(diǎn)、作用的總體研究仍不全面。在此基礎(chǔ)上,采用弗洛伊德精神分析學(xué)的無(wú)意識(shí)理論和經(jīng)典敘事學(xué)的相關(guān)概念,對(duì)陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中所描寫(xiě)的“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”的表現(xiàn)形態(tài)及產(chǎn)生原因、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)與小說(shuō)敘事、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)的作用進(jìn)行研究有助于完善對(duì)陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的總體藝術(shù)特征的研究。此研究的第一部分通過(guò)研究并總結(jié)存在于陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中的各種“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”類(lèi)型;論證“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)在陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中出現(xiàn)的合理性與合法性。第二部分通過(guò)研究陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)與敘事視角的相互關(guān)系;研究分析其與敘事時(shí)間的相互關(guān)系和形成的敘事時(shí)長(zhǎng)變形現(xiàn)象;研究分析其對(duì)建立陀思妥耶夫斯基小說(shuō)復(fù)調(diào)性的作用。第三部分通過(guò)研究陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)對(duì)人物形象建構(gòu)的作用和其出現(xiàn)與人物類(lèi)型之間的規(guī)律;研究分析陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)對(duì)小說(shuō)情節(jié)建構(gòu)的作用和“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)的出現(xiàn)與情節(jié)發(fā)展之間的規(guī)律;論述“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)對(duì)樹(shù)立作家獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的作用。由以上三部分共同實(shí)現(xiàn)對(duì)陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)的更為全面而深入的研究。
【關(guān)鍵詞】：陀思妥耶夫斯基 無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為 特點(diǎn) 作用
【學(xué)位授予單位】：西南民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：I512.074
【目錄】：

• 摘要2-3
• Abstract3-6
• 緒論6-12
• 第一章 陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”的表現(xiàn)形態(tài)及產(chǎn)生原因12-23
• 第一節(jié) 無(wú)意識(shí)在人類(lèi)心理意識(shí)結(jié)構(gòu)中的地位12-14
• 一、無(wú)意識(shí)、意識(shí)、前意識(shí)的相互關(guān)系12-13
• 二、無(wú)意識(shí)對(duì)表現(xiàn)人類(lèi)深層心理活動(dòng)的獨(dú)特作用13-14
• 第二節(jié) 陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”的具體類(lèi)型及范圍14-16
• 一、夢(mèng)14-15
• 二、幻覺(jué)15-16
• 三、日常失誤行為16
• 第三節(jié) 陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中的新型無(wú)意識(shí)活動(dòng)類(lèi)型16-23
• 第二章 陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)與小說(shuō)敘事23-32
• 第一節(jié) “無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)與敘事視角的相互關(guān)系23-26
• 一、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)在不同敘事角度下的表現(xiàn)與特點(diǎn)23-25
• 二、《群魔》中的“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)所引發(fā)的“跳角”現(xiàn)象25-26
• 第二節(jié) “無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)在敘事時(shí)間中的作用及價(jià)值26-29
• 一、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)造成的敘事時(shí)間時(shí)長(zhǎng)變形現(xiàn)象26-28
• 二、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)造成的時(shí)長(zhǎng)變形對(duì)小說(shuō)整體敘事節(jié)奏的影響28-29
• 第三節(jié) “無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)與小說(shuō)復(fù)調(diào)性的關(guān)系29-32
• 第三章 陀思妥耶夫斯基小說(shuō)中“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)的作用32-45
• 第一節(jié) “無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)與小說(shuō)人物的敘事關(guān)系32-39
• 一、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)對(duì)人物形象建構(gòu)的作用32-35
• 二、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)的出現(xiàn)與人物類(lèi)型的聯(lián)系35-39
• 第二節(jié) “無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)與小說(shuō)情節(jié)的敘事關(guān)系39-42
• 一、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)對(duì)情節(jié)的建構(gòu)作用39-41
• 二、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)與情節(jié)發(fā)展的聯(lián)系41-42
• 第三節(jié) “無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)對(duì)作家整體創(chuàng)作的影響42-45
• 一、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)在人物內(nèi)部形成的“雙重聲音”42-43
• 二、“無(wú)意識(shí)活動(dòng)和無(wú)意識(shí)行為”描寫(xiě)所造成的人物和情節(jié)的快速變化性43-45
• 結(jié)語(yǔ)45-48
• 參考文獻(xiàn)48-51
• 附錄51-52
• 致謝52-54

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本文編號(hào)：579519