加拿大流散作家邁克爾·翁達杰的小說《身著獅皮》,關(guān)照西方國家內(nèi)部處于社會底層和邊緣的少數(shù)族群。該小說與立體主義繪畫藝術(shù)有不解之緣:除了敘述技巧與認知方式受惠于立體主義繪畫藝術(shù)之外,小說以立體主義動態(tài)空間觀為參照,揭露并解構(gòu)被傳統(tǒng)靜態(tài)空間觀合法化的"中心—邊緣"二元秩序,強調(diào)空間的開放性與流動性。正是借用立體主義繪畫藝術(shù)的"觀看之道",翁達杰小說《身著獅皮》的主題才得到了充分而全面的解讀。 

【文章來源】：蘭州大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2020,48(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、立體主義繪畫藝術(shù)與《身著獅皮》的創(chuàng)作
二、靜態(tài)空間觀與“中心—邊緣”秩序的“合法化”
三、立體主義藝術(shù)空間觀與二元社會秩序的解構(gòu)
四、結(jié)語



本文編號：3119746