非虛構(gòu)作品《死在午后》在近百年的海明威批評史中一直遭受冷遇。在為數(shù)不多的評論中,評論家又常常采用小說的標準對其做出不甚合理的批判。在這部作品中,海明威把"斗牛"作為內(nèi)在敘事動力,緊緊圍繞"我"對斗牛的不同看法和"我"對觀眾的建議推動整個情節(jié)的發(fā)展;同時,通過并置"斗牛"與"創(chuàng)作"發(fā)表了許多關(guān)于文藝的觀點。在把"斗牛"作為敘事動力的過程中,海明威還匠心獨具地將"斗牛"與雕塑和悲劇等藝術(shù)進行類比。他不僅認為斗牛是悲劇,而且把整個斗牛過程看作一出包含三幕的悲劇�！端涝谖绾蟆穼Χ放Ｊ�、公牛以及斗牛過程等的敘述與《詩學(xué)》中悲劇的相關(guān)要素密切關(guān)聯(lián),可以視為一部對悲劇詩學(xué)做出深度闡釋的典范之作。 

【文章來源】：外國文學(xué). 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
一、斗牛作為敘事動力
二、談?wù)撐乃嚨穆窂?br>三、對悲劇詩學(xué)的闡釋


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論海明威對文藝的批判:從兩部核心作品說起[J]. 覃承華.  國外文學(xué). 2018(03)

碩士論文
[1]論敘事動力的流程和類型[D]. 郭明玉.江西師范大學(xué) 2008



本文編號：3041128