發(fā)布時間：2020-12-27 10:31

　　《源氏物語》作為日本平安時代最具代表性的文學(xué)作品,一直以來為人樂道,自上世紀(jì)50年代初就已經(jīng)出現(xiàn)了相關(guān)影視作品,1989年由著名編劇柴田侑宏擔(dān)任本劇舞臺劇導(dǎo)演,于日本東京寶大劇場演出,第一次將這千年物語搬上了音樂劇舞臺,贏得了眾多好評。至2019年,據(jù)不完全統(tǒng)計,本劇在寶冢展演的版本已有七版,2015年,在繼任花組上任top春野壽美禮之后,對原版進(jìn)行了整體重排,當(dāng)然,內(nèi)容主題仍未做太大改動,但實(shí)際上給與觀眾的效果,至少在感官上是絕對與眾不同的,即便是同一個故事,卻有了不一樣的感觸。單從這點(diǎn)上看,新版源氏物語實(shí)際上是擺脫了百年寶舞臺對于這部文學(xué)作品的某種程度上的束縛,使之能夠在音樂劇舞臺上重新煥發(fā)光彩,故此,本文將以新版源氏物語作為研究點(diǎn),剖析其中的"現(xiàn)代"和文化。 

【文章來源】：戲劇文學(xué). 2019年12期 北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、外化藝術(shù)中的和風(fēng)所在
二、內(nèi)化藝術(shù)中的和風(fēng)所在———物哀
三、總結(jié)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]試析寶塚版音樂劇《新源氏物語》[J]. 康雪梅.  戲劇之家. 2017(11)
[2]試探日本寶塚舞臺上的易裝形象[J]. 邵珍珍.  戲劇之家. 2015(01)



本文編號：2941589