【摘要】：英國(guó)劇作家、小說(shuō)家、短篇小說(shuō)家威廉·索默賽特·毛姆,是一位現(xiàn)實(shí)主義作家,其文風(fēng)犀利,有著對(duì)人性驚人的洞察力。在他的許多創(chuàng)作中,《月亮和六便士》并沒(méi)有如其他小說(shuō)般收到讀者的追捧,但它的價(jià)值卻不可由此而小覷。小說(shuō)采用用第一人稱的敘述手法,主人公查爾斯·斯特里克蘭德,一位英國(guó)證券交易所的經(jīng)紀(jì)人,人到中年突然拋棄他的家庭和事業(yè)去追求自己的繪畫的理想。許多評(píng)論家都評(píng)論了小說(shuō)的主題——精神和物質(zhì)之間的矛盾,理想和實(shí)物的沖突——這一點(diǎn)已得到廣泛認(rèn)同。然而,毛姆個(gè)人復(fù)雜的生活經(jīng)歷以及他同性戀的事實(shí),卻使小說(shuō)的內(nèi)容遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單。因此,本文將從女性主義文學(xué)批評(píng)的角度來(lái)剖析并揭示毛姆的“厭女情結(jié)”,并嘗試探討他此種心理形成的原因。 據(jù)說(shuō)這部小說(shuō)取材于法國(guó)19世紀(jì)后期印象派畫家保羅·高更的生平,但其實(shí)卻是毛姆本人心理和情感生活的寫照。毛姆巧妙地使這部小說(shuō)看上去更像一個(gè)傳記,以便在斯特里克蘭德的掩護(hù)下釋放自己壓抑的理想和欲望。因此,主人公所表現(xiàn)出的對(duì)于女性的厭惡其實(shí)就是毛姆自己的真實(shí)寫照。 毛姆的厭女癥體現(xiàn)在他在小說(shuō)中所刻畫三位截然相反女性的形象上——裝腔作勢(shì)、愛(ài)慕虛榮的斯特里克蘭德夫人,薄情寡義、沉迷情欲的勃朗什,和天真純樸的土著姑娘愛(ài)塔。但是,從女性主義文學(xué)批評(píng)的角度來(lái)看,不管是天真、美麗、可愛(ài)、無(wú)知、無(wú)私的“圣女”,還是是復(fù)雜、丑陋、刁鉆、自私的“惡魔”,其實(shí)都是反女性的,是“文學(xué)實(shí)踐的厭女癥”。這種虛假不實(shí)的女性形象起著控制和支配女性的作用,因?yàn)樗：藡D女真實(shí)的社會(huì)狀況,引誘她們生活在虛假的神話中。毛姆的厭女情結(jié)還可以主人公的三次出走看出端倪。作為一個(gè)同性戀者,又飽受婚姻折磨,毛姆渴望擺脫婚姻、女人和家庭。他不正常的性向和強(qiáng)烈的厭女情緒使他認(rèn)為,婚姻是人性的枷鎖,女人只會(huì)束縛了男人的自由。 然而毛姆并不是生來(lái)就同性戀。他對(duì)女性的憎恨源于他對(duì)女性美好的期盼但又不信任、對(duì)家庭的渴望繼而失望,以及一生期望能夠擁有正常人的愛(ài)情卻又不可得。因此,如果小說(shuō)中的理想和藝術(shù)是天上令人仰望的月亮,那么女人不過(guò)是跌落在地上的一枚最微不足道的六便士銀幣而已;而毛姆本人的厭女情結(jié)也正是躲在陰影里的、被讀者忽視了的這枚六便士。 父權(quán)社會(huì)的傳統(tǒng)教育使得男性在文學(xué)領(lǐng)域里總是高高在上,所以才產(chǎn)生了性別偏見(jiàn)的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。女人和男人不同的性別,造就他們天生就是不同的讀者和評(píng)論者。因此,本文從女性主義文學(xué)批評(píng)的角度,從對(duì)仙女/魔女二分法的批評(píng)入手,批判父權(quán)文化對(duì)婦女的蔑視態(tài)度,從而提高性別意識(shí),開發(fā)女人自身的空間與聲音。
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：I561.074

【二級(jí)參考文獻(xiàn)】

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1 申利鋒;二十世紀(jì)八十年代以來(lái)的我國(guó)毛姆研究[J];外國(guó)文學(xué)研究;2001年04期

本文編號(hào)：2769696