本文關(guān)鍵詞：新媒體表演藝術(shù)的創(chuàng)意表現(xiàn)

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【摘要】：現(xiàn)在，全球的表演藝術(shù)家都在利用新媒體技術(shù)去創(chuàng)作和完成表演作品。新媒體藝術(shù)和表演藝術(shù)的聯(lián)姻，帶來(lái)了舞臺(tái)藝術(shù)的革新。從歷史的角度講，新媒體對(duì)表演藝術(shù)的介入源于攝影術(shù)的發(fā)明，，影像語(yǔ)言的創(chuàng)造為投影在舞臺(tái)的使用奠定了基礎(chǔ)。從技術(shù)的角度講，身體捕捉技術(shù)、及時(shí)成像技術(shù)、投影技術(shù)、互動(dòng)技術(shù)、虛擬實(shí)境技術(shù)、可穿戴技術(shù)等等為新媒體表演提供了技術(shù)支持；從空間的角度講，新媒體的傳媒性和信息可視化特征，讓表演藝術(shù)朝著全球化的方向發(fā)展著本文將從新媒體介入表演藝術(shù)的淵源、新媒體表演藝術(shù)的發(fā)展和特征、新媒體表演藝術(shù)的文化性和新媒體演繹的發(fā)展趨勢(shì)幾方面，初步的探討新媒體演繹的創(chuàng)意表現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：表演藝術(shù) 新媒體藝術(shù) 空間性 文化性
【學(xué)位授予單位】：北京服裝學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J05
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-9
• 第1章 新媒體表演藝術(shù)的起源與發(fā)展9-31
• 1.1 新媒體表演藝術(shù)的定義10-15
• 1.1.1 多媒體和新媒體的異同10-11
• 1.1.2 新媒體表演藝術(shù)的定義11-15
• 1.2 新媒體表演藝術(shù)的藝術(shù)淵源15-19
• 1.3 新媒體表演藝術(shù)依賴于傳媒的發(fā)展19-20
• 1.4 科技對(duì)新媒體表演藝術(shù)的啟發(fā)20-21
• 1.5 新媒體表演藝術(shù)的機(jī)構(gòu)和作品21-30
• 1.5.1 西方藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)21-27
• 1.5.2 亞洲藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)27-30
• 小結(jié)30-31
• 第2章 新媒體應(yīng)用于表演藝術(shù)中的特征31-48
• 2.1 新技術(shù)手段特征31-36
• 2.1.1. 舞臺(tái)投影技術(shù)31-33
• 2.1.2. 新媒體穿戴道具33-35
• 2.1.3. 新型表演裝置35-36
• 2.2 表演形式的特征36-44
• 2.2.1. 投影內(nèi)容大量進(jìn)入表演舞臺(tái)36-41
• 2.2.2 肢體語(yǔ)言與數(shù)字影像的融合41-43
• 2.2.3 發(fā)光表演服裝的應(yīng)用43-44
• 2.3 舞臺(tái)美術(shù)的特征44-47
• 2.3.1 拓展空間44-45
• 2.3.2 緩解劇場(chǎng)空間的局限45-46
• 2.3.3 創(chuàng)造出了新的表演空間46
• 2.3.4 虛實(shí)空間的并存和互換46-47
• 小結(jié)47-48
• 第3章 新媒體表演藝術(shù)的文化性探索48-62
• 3.1 后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)：卡倫·歐（KAREN O）的神經(jīng)質(zhì)歌劇與女性主義48-52
• 3.2 數(shù)字化時(shí)代的特征：梅田宏明的舞蹈與數(shù)字幻境52-57
• 3.3 跨界藝術(shù)的融合：《街上的動(dòng)物和孩子們》與幽默的動(dòng)畫(huà)背景57-61
• 小結(jié)61-62
• 第4章 新媒體演藝的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)62-74
• 4.1 現(xiàn)場(chǎng)捕捉技術(shù)和 3D 實(shí)時(shí)成像技術(shù)的應(yīng)用62-67
• 4.2 戲劇化的應(yīng)用出現(xiàn)在商業(yè)活動(dòng)67-71
• 4.3 聲、光、電和圖像被重新組合71-73
• 小結(jié)73-74
• 第5章 結(jié)論74-76
• 參考文獻(xiàn)76-79
• 附錄79-107
• 致謝107

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