從50年代開始,由于受蘇聯(lián)文藝思想及意識(shí)形態(tài)等因素的影響,我國(guó)文論界曾一度認(rèn)為文藝的本質(zhì)就是一種“社會(huì)意識(shí)形態(tài)",屬于與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)相對(duì)應(yīng)的社會(huì)上層建筑的范疇。到80年代末,人們開始懷疑“社會(huì)意識(shí)形態(tài)”文藝本質(zhì)觀的合理性,這種懷疑來自理論自身的不足與理論在實(shí)踐展開過程中所遇到的實(shí)際的挑戰(zhàn)。80年代末,理論界在對(duì)當(dāng)時(shí)舊有的文藝本質(zhì)論進(jìn)行全面的檢討與批判的基礎(chǔ)之上開始從新的角度探索文藝的本質(zhì)。首先是用“多元論”思想反對(duì)文藝“一元論”本質(zhì)觀。到了90年代中期,理論界對(duì)文藝本質(zhì)的探討已成一種多元、共存、平等、對(duì)話的新格局。經(jīng)過一番嘗試性的開拓,出現(xiàn)了許多新的文藝本質(zhì)觀,如“審美意識(shí)形態(tài)論”、“系統(tǒng)論”、“結(jié)構(gòu)論”等。 在90年代前期文學(xué)觀念的變革過程中最鮮明的轉(zhuǎn)變是人們將文學(xué)作品當(dāng)成了一種商品。“文學(xué)商品論”提出后雖引起了一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)論,但時(shí)代使然,這場(chǎng)爭(zhēng)論持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng),很快這個(gè)觀點(diǎn)就在少數(shù)反對(duì)者無奈的呼喊聲中被當(dāng)時(shí)理論界的大多數(shù)人所接受。實(shí)際上,持這種觀點(diǎn)的人只是簡(jiǎn)單地拿馬克思主義商品及其價(jià)值的個(gè)別原則硬往文藝作品的身上亂套,套上的如果不是鎖鏈、腳鐐,那一定就是偽裝、假面。本文認(rèn)為,文藝...

【文章頁(yè)數(shù)】：96 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 文藝觀念發(fā)生變革的原因
    一、商品經(jīng)濟(jì)的影響
    二、文學(xué)自身發(fā)展出現(xiàn)的新情況
    三、“后現(xiàn)代”思潮的影響
第二章 文藝本質(zhì)論觀念的流變
    第一節(jié)：對(duì)建國(guó)以來主流文藝本質(zhì)論的質(zhì)疑
        一、“意識(shí)形態(tài)”論面臨的時(shí)代窘境
        二、“反映論”——如何可能
        三、“認(rèn)識(shí)論”——文藝無法承擔(dān)的重任
        四、“語言論”的本源之誤
    第二節(jié)：從“一元論”到“多元論”
        一、由“層”到“元”的話語轉(zhuǎn)變
        二、“多元論”本質(zhì)觀的提出
        三、“二層次”之調(diào)和論
    第三節(jié)：多元并存的文藝本質(zhì)論態(tài)勢(shì)的基本形成
        一、審美意識(shí)形態(tài)論文藝本質(zhì)觀
            (一) “非意識(shí)形態(tài)”論
            (二) 準(zhǔn)意識(shí)形態(tài)論
            (三) 審美意識(shí)形態(tài)論
        二、“系統(tǒng)論”文藝本質(zhì)觀
        三、“結(jié)構(gòu)論”文藝本質(zhì)觀
第三章 文藝價(jià)值觀念的流變
    第一節(jié)：文藝商品論的提出
    第二節(jié)：“文藝(作品)就是商品”——如何可能
        一、馬克思主義政治經(jīng)濟(jì)學(xué)關(guān)于商品及其價(jià)值的基本理論
        二、文藝作品是商品的幾種可能的根據(jù)
    第三節(jié)：“文藝商品論”的理論謬誤
        一、“文藝作品”不是商品
        二、“文本”的商品性與“文學(xué)作品”的非商品性
    第四節(jié)：文藝作品價(jià)值論觀念的流變
        一、客觀說
        二、主、客“二維關(guān)系”說
        三、“系統(tǒng)說”
    第五節(jié)：文藝作品的價(jià)值功能
第四章 大眾文藝(化)的興盛
    第一節(jié)：在批評(píng)中成長(zhǎng)起來的大眾文藝(化)
        一、大眾文藝(化)的悄然興起
        二、大眾文藝(化)與“人文精神”論之間“世紀(jì)末的爭(zhēng)論”
        三、大眾文藝(化)的消閑娛樂功能
        四、“瀟湘學(xué)人”對(duì)大眾文藝(化)的一次批判會(huì)
        五、用法蘭克福學(xué)派理論批評(píng)中國(guó)當(dāng)代大眾文藝(化)的適用性
    第二節(jié)：大眾文藝(化)興起之原因
        一、經(jīng)濟(jì)的繁榮
        二、社會(huì)的大眾化
        三、文化的多元化
    第三節(jié)：對(duì)大眾文藝(化)的再認(rèn)識(shí)
        一、什么是大眾文藝(化)
        二、大眾文藝(化)的積極作用
        三、大眾文藝(化)的消極影響
        四、大眾文藝(化)的角色定位
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：3878607