在20世紀初,“自由主義”對于中國知識分子來說已經不是一個新名詞。從政治層面上引進的“自由主義”理論在新文化運動前后已經慢慢滲透到文化領域,影響了文學創(chuàng)作。而在此時,隨著俄國十月革命的勝利,馬克思主義在中國得到廣泛的傳播,鼓吹自由主義的,除了資產階級外,還有新興的無產階級革命文化陣營。20世紀30年代胡秋原的自由主義思想就是在這樣的文化政治背景下形成的。本文要在論爭中來研究胡秋原的自由主義文藝觀。應當科學地評價30年代的這場關于文藝自由的論辯。客觀地說,在階級斗爭異常尖銳激烈的年代,左翼文學要求將文學作為政治宣傳的工具和階級斗爭的武器,以其極度的政治敏感對“文藝自由”論進行分析、批判和否定,是可以理解的,也是形勢的必然。不過,從長遠的角度看,從是否有利于文學自身的發(fā)展來講,胡秋原的主張卻能為文學發(fā)展提供更好的條件與動力,因為他主要是從文學自身的特點出發(fā)來觀察文學、定位文學的。30年代的文藝自由論爭給我們的啟示是:文學不可能完全脫離政治而存在,但也不能讓文學作品墮落成為政治口號的圖解。在處理文學與政治的關系時,最重要的關鍵在于作家個人如果能夠保持人格精神的獨立,文學必然也會是獨立的文學。 

【文章來源】：蘇州大學江蘇省 211工程院校

【文章頁數】：57 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 胡秋原與自由主義
    一、自由主義身份的確立
    二、自由主義文藝觀
第二章 胡秋原與左聯的論爭
    一、論爭的經過
    二、論爭的焦點
    三、論爭的結束
第三章 胡秋原與文藝自由論者的比較
    一、胡秋原與周作人
    二、胡秋原與梁實秋
    三、胡秋原與李健吾
    四、胡秋原的“亞政治”思維特性分析
結語
參考文獻
攻讀學位期間公開發(fā)表的論文
后記



本文編號：3352440