在建國(guó)后十七年時(shí)期的中國(guó)文學(xué)體制中，《人民文學(xué)》是個(gè)典型的存在。作為中國(guó)作協(xié)的機(jī)關(guān)刊物，《人民文學(xué)》是當(dāng)時(shí)執(zhí)政黨權(quán)力意志的集中體現(xiàn)，是執(zhí)政黨文藝政策的圖解。基于此，本文將1954年的《人民文學(xué)》作為研究對(duì)象，從其靜態(tài)呈現(xiàn)的文本入手，運(yùn)用大歷史觀和文本細(xì)讀的方法，解讀其所刊登的作品，聯(lián)系整個(gè)十七年時(shí)期的中國(guó)文學(xué)，探討新政權(quán)在完成了對(duì)內(nèi)對(duì)外的戰(zhàn)爭(zhēng)，將工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向全面的社會(huì)主義建設(shè)后，在這種百?gòu)U待興的狀況下，如何進(jìn)行文學(xué)重建，以及試圖建立怎樣的文學(xué)形態(tài)。 通過(guò)分析，我們看到，執(zhí)政黨在50年代的文學(xué)重建，事實(shí)上是一個(gè)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)建立的過(guò)程。建國(guó)后，新政權(quán)將文學(xué)定位為政治的呼應(yīng)，被納入到體制之中。文藝領(lǐng)導(dǎo)者以毛澤東的《講話(huà)》為指導(dǎo)思想，以解放區(qū)文藝傳統(tǒng)為范本，以蘇聯(lián)文藝?yán)碚摓榻梃b，使新政權(quán)的文學(xué)在引領(lǐng)、提倡和批判、打壓中逐漸成型，從而將文學(xué)圈定在一個(gè)統(tǒng)一的規(guī)范之中。然而，嚴(yán)格的政治規(guī)范限制了藝術(shù)創(chuàng)作所需要的人格自由與心靈自由，共和國(guó)的文學(xué)生產(chǎn)者們變得敏感和善于自我審視，一些成熟的作家無(wú)法適應(yīng)這種新的文學(xué)形態(tài)，他們心中充滿(mǎn)了無(wú)法排遣的困惑與迷茫。 

【文章來(lái)源】：暨南大學(xué)廣東省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：77 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 研究目的、意義
    二 選題依據(jù)
    三 關(guān)于“人民”的文學(xué)
    四 研究現(xiàn)狀
第一章 文學(xué)理想的實(shí)踐形態(tài)
    一 定位:文學(xué)，作為政治的呼應(yīng)
    二 在傳統(tǒng)重構(gòu)中的實(shí)用主義策略
    三 文藝大眾化呼聲下的民族、民間視野
    四 國(guó)際共產(chǎn)主義理想中的世界視野
    五 小結(jié)
第二章 理想如何成為規(guī)范
    一 政策、理論的宣傳
    二 批評(píng)的參與
    三 主流創(chuàng)作的引導(dǎo)
第三章 在政治規(guī)范與文學(xué)自律之間
    一 曹禺的“進(jìn)步”--抑或“退步”
    二 卞之琳的尷尬--從一封讀者來(lái)信說(shuō)起
    三 何其芳的“甜蜜”與“驚恐”
    四 是“我害了病”，還是“這個(gè)世界打擺子了”?
    五 “力不從心”--也說(shuō)編輯
結(jié)語(yǔ)
注釋
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：3004667