《墻頭馬上》中的李千金和《玩偶之家》中的娜拉形象產(chǎn)生于不同時代,不同國度,但兩者都勇敢執(zhí)著地追求真情,都勇于維護自己的人格尊嚴(yán),敢于反抗當(dāng)時的男權(quán)社會。但由于時代和文化的原因,兩者反抗的對象,對經(jīng)濟獨立的要求和個人的結(jié)局都不同。本文通過對兩個形象的比較分析,探析我國封建社會和19世紀(jì)西方資產(chǎn)階級社會中女性的不幸遭遇及其主體意識的覺醒,進而探究二者對女性走向獨立解放道路的啟示作用。 

【文章來源】：今古文創(chuàng). 2020年32期

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、李千金和娜拉形象的相似處
    （一）對愛情，二人都具有大膽執(zhí)著的追求精神
    （二）對婚姻，二人都注重以人格尊嚴(yán)為前提
    （三）對男權(quán)社會，二人都有強烈的反抗意識
二、李千金和娜拉形象的相異處
    （一）兩者反抗的對象不同
    （二）兩人對經(jīng)濟獨立的要求不同
    （三）兩者的結(jié)局不同
三、李千金和娜拉形象比較分析的意義
    （一）揭示了男權(quán)社會中女性的不幸和掙扎
    （二）促進了女性主體意識的覺醒和認知
    （三）啟迪人們思考女性獨立解放的道路


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論《墻頭馬上》中李千金的悲劇性[J]. 孫嬌雯.  戲劇之家. 2019(11)
[2]《玩偶之家》的女權(quán)主義解讀[J]. 王通.  名作欣賞. 2018(09)
[3]李千金與娜拉獨立人格的比較分析[J]. 楊佳欣.  語文學(xué)刊. 2016(02)



本文編號：2949421