【摘要】： “七十年代”作家群作為二十世紀末一個完整的文學(xué)景觀向整個的當代文學(xué)史呈現(xiàn)著它的生成、發(fā)展變化與未來。 從“七十年代”作家的命名就體現(xiàn)著不同以往任何以流派或者以一個共同的文學(xué)口號所連接在一起的文學(xué)群體,因而他們的命名被稱為無可命名的命名。在具體的創(chuàng)作語境之下“七十年代”作家保持著自己的群體特征,而群體特征也正是掩蓋了創(chuàng)作個體聲音的一個原因,又因為他們的創(chuàng)作首先是在一個看似是被動的手的推動之下進行的(文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)生產(chǎn)等各個鏈條的共謀共享),所以這樣的遮蔽最后成了“世紀末的狂歡”,被放置在一個世紀末的文化語境之下顯現(xiàn)出自身對自身的遮蔽、性別上的遮蔽、市場媒體對文學(xué)創(chuàng)作本身的遮蔽等等。 但是,在這些被遮蔽的事實背后,是“狂歡”塵埃落定之后的理智的沉思:“七十年代”作家不是“美女作家”,其中的男性,如陳家橋、李修文、丁天等人仍在繼續(xù)自己的創(chuàng)作,并且他們對文學(xué)內(nèi)容和文學(xué)形式的敘述大大地擴展了當代文學(xué)的視界�！捌呤甏弊骷乙膊皇恰吧眢w寫作”“個體寫作”,他們是要說出自己的話語,體現(xiàn)自己獨特的生命歷程、生活思索,然而,他們有他們的一套,從最初的被包裝,到他們以創(chuàng)作的實績說明自己立足于“七十年代”作家,或者說中國當代文壇的實力,他們的作品被放置在已經(jīng)被現(xiàn)代主義思潮和后現(xiàn)代主義思潮交相影響的大背景之下,說明了在群體遮蓋之下的個體的豐富闡述,他們在自己的創(chuàng)作實踐當中常常放入一些有益的嘗試,他們勇于這樣做,也敢于這樣做,他們最初地被一起提及在這里得到了印證,他們的誠實寫作常常涉及生命或者生活最殘酷的真相、最溫馨的問候和最本質(zhì)的揭露。 要撥開被遮蔽的云霧,將“七十年代”作家的作品進行獨立的分析將給這個豐富闡述一個寬松的空間,我們將越過他們已有的創(chuàng)作實踐遠遠望見他們光明的創(chuàng)作前景,無論是男作家也好,女作家也好,他們背負著同樣一個文學(xué)的使命走向理想的路上,他們的成員已經(jīng)不僅僅局限在最初對“七十年代”作家命名時所解釋的簡單定義上了,而是以創(chuàng)作實績大大豐富了這個群體的實力。至于他們?nèi)绾稳プ?或許會磕磕絆絆或許會一馬平川,只要我們知道他們還“在路上”,我們就知道這群出生在七十年代的骨子里還滿懷陽光的作家們會給我們一個前行的姿態(tài),那里面關(guān)乎探索、實驗等等文學(xué)本身極其可貴的品質(zhì)。
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：I206.7

【共引文獻】

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6 韓永s，

本文編號：2648932