本文關(guān)鍵詞：門德爾松與斯美塔那作品的差異性與進(jìn)步性——以《f小調(diào)弦樂(lè)四重奏》與《g小調(diào)鋼琴三重奏》為例

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【摘要】：本文通過(guò)對(duì)19世紀(jì)浪漫樂(lè)派和民族樂(lè)派的兩部悲傷之作《f小調(diào)弦樂(lè)四重奏》與《g小調(diào)鋼琴三重奏》的分析,試圖從浪漫主義外圍的"我"的視角分析這兩部作品在室內(nèi)樂(lè)體裁創(chuàng)作中的差異性與進(jìn)步性。
【作者單位】： 安陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 浪漫主義 “我” 悲傷之作 情感表達(dá)
【分類號(hào)】：J624.1
【正文快照】： 浪漫主義時(shí)期是一個(gè)從“我們”到“我”的個(gè)性張揚(yáng)的時(shí)代,作曲家們總是希望能在作品中突顯自己,并沉醉于個(gè)人情感的主觀體驗(yàn)。門德爾松是浪漫樂(lè)派的重要代表人物之一,是19世紀(jì)浪漫樂(lè)派成熟時(shí)期的作曲家。他的音樂(lè)極富詩(shī)意、浪漫、甘美的情趣,他的作品以簡(jiǎn)潔精練的和聲、章法

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