本文關(guān)鍵詞：再議箏曲《漁舟唱晚》

  更多相關(guān)文章： 《漁舟唱晚》 婁樹華 傳統(tǒng)箏樂

【摘要】：文章在充分肯定《漁舟唱晚》存在魏子猷版本、金灼南版本的前提下,結(jié)合具體的社會時(shí)代背景論證了婁樹華在前人基礎(chǔ)上改編《漁舟唱晚》的這一客觀事實(shí)。筆者認(rèn)為,婁氏《漁舟唱晚》奏響了當(dāng)代箏樂創(chuàng)作的序曲,之所以經(jīng)久不衰,是因?yàn)檫m應(yīng)時(shí)代潮流、立足于傳統(tǒng)箏樂,集各派之長所致。
【作者單位】： 中國藝術(shù)研究院音樂研究所;
【關(guān)鍵詞】： 《漁舟唱晚》 婁樹華 傳統(tǒng)箏樂
【分類號】：J632.32
【正文快照】： 《漁舟唱晚》①是20世紀(jì)30年代以來流傳最廣、影響最大的一首箏曲。長期以來,一般認(rèn)為此曲“是婁樹華根據(jù)山東樂曲《歸去來兮》改編,后又經(jīng)曹正整理而成”。目前,普遍采用的也是這一版本。②然而,關(guān)于此曲作者及樂曲來源卻有爭議,最初的爭論只在小范圍內(nèi)進(jìn)行,影響并不大,直到1

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 馬昕;高山流水韻依依——山東箏派、武林箏派《高山流水》比較[J];保定師范�？茖W(xué)校學(xué)報(bào);2003年02期

2 季勝男;;山東箏的歷史淵源及其藝術(shù)特點(diǎn)[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2006年02期

3 馬昕;連弦并撥,雨霰驚飛——淺論箏的刮奏[J];美與時(shí)代;2003年05期

4 黃梅;;山南海北音聲異 彈撥揉撫指腕神[J];民族藝術(shù)研究;2008年06期

5 喬僊;;當(dāng)代箏曲創(chuàng)作態(tài)勢微觀[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);2009年04期

6 王瑩;;論箏的南北差異[J];青年文學(xué)家;2011年06期

7 張梅;;傳統(tǒng)箏曲中的中國音樂之美[J];銅仁學(xué)院學(xué)報(bào);2010年03期

8 韓晶;;傳統(tǒng)箏曲《高山流水》——浙江派與山東派演奏風(fēng)格之比較[J];群文天地;2013年02期

9 劉藝;;古箏的區(qū)域文化研究——以河南傳統(tǒng)箏派與山東傳統(tǒng)箏派比較為例[J];文教資料;2012年11期

10 陳晶瑞;;古箏源流及其文化思考[J];新西部(下半月);2007年08期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張曉娟;中國弦樂史研究六十年（1949-2009）[D];福建師范大學(xué);2010年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張櫨文;論箏曲中“模擬音響”的運(yùn)用[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 李清;20世紀(jì)50年代以來秦箏樂曲的創(chuàng)新與發(fā)展[D];西安音樂學(xué)院;2011年

3 宮嬋;箏曲復(fù)調(diào)技法研究[D];西南大學(xué);2011年

4 劉欣;清代古譜《弦索備考》中箏曲《普庵咒》之研究[D];中國音樂學(xué)院;2011年

5 萬蓓;南昌市古箏藝術(shù)教育發(fā)展情況調(diào)查報(bào)告[D];江西師范大學(xué);2011年

6 楊帆;箏曲《寒鴉戲水》演奏風(fēng)格的比較研究[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2011年

7 蔡丹丹;山東箏派與河南箏派的比較研究[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2011年

8 吳丹;傳承中的20世紀(jì)中日箏樂藝術(shù)[D];湖南師范大學(xué);2011年

9 閆璇璇;現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作技法研究[D];四川師范大學(xué);2011年

10 楊凡;當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[D];福建師范大學(xué);2007年

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王s，

本文編號：554772