本文關(guān)鍵詞：黃梅戲《徽州女人》的音樂(lè)創(chuàng)新

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【摘要】： 本文擬從美學(xué)的視角來(lái)審視黃梅戲舞臺(tái)劇《徽州女人》的音樂(lè)創(chuàng)新,并使用民族音樂(lè)學(xué)的方法對(duì)黃梅戲音樂(lè)的文化背景做出較為詳細(xì)的闡釋,運(yùn)用比較分析的方法將黃梅戲的音樂(lè)及其美學(xué)特征作縱橫兩個(gè)方向的比較,力求多角度、多層次地分析現(xiàn)象,從大處著眼、小處著手,準(zhǔn)確細(xì)致地把握黃梅戲《徽州女人》的音樂(lè)創(chuàng)新及其美學(xué)意義。 黃梅戲舞臺(tái)劇《徽州女人》的音樂(lè)在曲體、調(diào)式、音域與調(diào)高、旋法、伴唱與合唱、描寫(xiě)音樂(lè)等方面均融入了新的元素,并且吸收了眾多姊妹藝術(shù)以及其他音樂(lè)藝術(shù)的音樂(lè)因素和創(chuàng)作手法。從音樂(lè)美學(xué)的角度端詳,可以發(fā)現(xiàn)該劇的音樂(lè)美學(xué)特征對(duì)傳統(tǒng)的黃梅戲音樂(lè)基本美學(xué)特征有所突破,即“柔”中帶“剛”、“俗”中見(jiàn)“雅”、“嗲”而不“膩”、“雜”而可“融”,這些美學(xué)特征使該劇既新意盎然又沒(méi)有脫離黃梅戲這一大家族。對(duì)于這些對(duì)傳統(tǒng)的“顛覆”,評(píng)論界眾說(shuō)紛紜,筆者認(rèn)為,該劇的音樂(lè)創(chuàng)作既是一種創(chuàng)新,也是對(duì)傳統(tǒng)的繼承,無(wú)論怎樣,其音樂(lè)創(chuàng)作的探索精神是值得肯定的,其嘗試的手法是值得研究和借鑒的,只是在黃梅戲音樂(lè)創(chuàng)新時(shí)必須把握住美學(xué)的“度”,這樣,不僅可以為黃梅戲藝術(shù)發(fā)展探索出一條可行性道路,又可以對(duì)其他戲曲音樂(lè)的改革起到一定的借鑒意義。
【關(guān)鍵詞】：《徽州女人》 黃梅戲音樂(lè) 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類(lèi)號(hào)】：J643.5
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-6
• 緒言6-8
• 第一章 黃梅戲及其《徽州女人》8-11
• 第一節(jié) 黃梅戲的音樂(lè)傳統(tǒng)8-9
• 第二節(jié) 《徽州女人》及其創(chuàng)作背景9-11
• 第二章 《徽州女人》音樂(lè)創(chuàng)新的形態(tài)分析11-26
• 第一節(jié) 曲體的創(chuàng)新12-18
• 第二節(jié) 調(diào)式使用及轉(zhuǎn)調(diào)的創(chuàng)新18-20
• 第三節(jié) 音域的擴(kuò)展和調(diào)高的設(shè)定20-21
• 第四節(jié) 旋法的創(chuàng)新21-23
• 第五節(jié) 伴唱、合唱的大量運(yùn)用23-24
• 第六節(jié) 描寫(xiě)音樂(lè)的創(chuàng)新24-26
• 第三章 《徽州女人》音樂(lè)創(chuàng)新的美學(xué)分析26-32
• 第一節(jié) 《徽州女人》對(duì)黃梅戲傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新26-30
• 第二節(jié) 《徽州女人》在音樂(lè)創(chuàng)新過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題30-32
• 結(jié)語(yǔ)32-34
• 致謝34-35
• 主要參考文獻(xiàn)35-38
• 作者簡(jiǎn)介38

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1 張曉輝;;用生命點(diǎn)燃藝術(shù) 用藝術(shù)照亮美學(xué)——重新體驗(yàn)《藝術(shù)美學(xué)》[A];民族文化與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究論叢（第一輯）[C];2011年

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7 本報(bào)記者 徐漣;在藝術(shù)生產(chǎn)中引入營(yíng)銷(xiāo)策略[N];中國(guó)文化報(bào);2000年

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本文編號(hào)：547576