本文關(guān)鍵詞：馬勒《大地之歌》和聲技法的幾個(gè)重要特點(diǎn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：古斯塔夫·馬勒是奧地利籍猶太作曲家、指揮家,19世紀(jì)末、20世紀(jì)初晚期浪漫主義音樂(lè)的重要代表人物之一,也是近代優(yōu)秀的樂(lè)隊(duì)指揮之一。聲樂(lè)交響曲《大地之歌》產(chǎn)生于馬勒創(chuàng)作的后期,是其作品中最具個(gè)性的一部。作曲家對(duì)音樂(lè)材料的處理、和聲技法的運(yùn)用等均已非常嫻熟,并形成了自己的鮮明特點(diǎn)。 本文以馬勒《大地之歌》為研究對(duì)象,以作品中的和聲為研究?jī)?nèi)容,分別從音樂(lè)主題中的“中國(guó)因素”及其和聲處理手法、調(diào)性擴(kuò)張的手法、轉(zhuǎn)調(diào)的手法等幾個(gè)方面,對(duì)作品中的和聲作分析與研究,力圖概括出《大地之歌》和聲運(yùn)用中的幾個(gè)重要特點(diǎn)。 第一章論述該作品音樂(lè)主題與動(dòng)機(jī)中的“中國(guó)因素”及其和聲處理手法。《大地之歌》創(chuàng)作題材源于中國(guó)唐詩(shī),為適應(yīng)這一特點(diǎn),作曲家在部分音樂(lè)主題的創(chuàng)作,及其和聲的處理手法等方面引入了“中國(guó)因素”,以體現(xiàn)他內(nèi)心感受的“中國(guó)風(fēng)格”。該作品雖然基于大小調(diào)體系,但由于融入了“中國(guó)因素”,使得這部作品的和聲體現(xiàn)出了馬勒的個(gè)性特征。 第二章論述了作品中的調(diào)性擴(kuò)張手法。調(diào)性擴(kuò)張手法的運(yùn)用是這部作品和聲技法的一個(gè)重要方面。馬勒在這部作品中運(yùn)用了多元調(diào)關(guān)系交替、線條功能、復(fù)合功能以及三全音功能等調(diào)性擴(kuò)張手法。其中,多元調(diào)關(guān)系交替與線條功能的運(yùn)用尤具特點(diǎn)。 第三章論述了作品中較有特點(diǎn)的轉(zhuǎn)調(diào)手法。在《大地之歌》中馬勒對(duì)某些轉(zhuǎn)調(diào)的處理有其獨(dú)特之處,較有特點(diǎn)的主要有利用“平行和聲調(diào)式交替和弦”作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)、利用“平行同主音調(diào)關(guān)系混合交替和弦”作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)、利用“大小七和弦的下小三度連鎖進(jìn)行”作為中介的轉(zhuǎn)調(diào),以及利用等和弦作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)等等。 筆者通過(guò)對(duì)該作品和聲幾個(gè)方面的研究,最終以結(jié)論的方式對(duì)馬勒《大地之歌》這部作品和聲技巧的幾個(gè)重要特點(diǎn)作了概括論述,并對(duì)其大小調(diào)和聲體系與五聲調(diào)式因素相結(jié)合的統(tǒng)一性問(wèn)題,提出了自己的見(jiàn)解。
【關(guān)鍵詞】：五聲調(diào)式 和聲處理 調(diào)性擴(kuò)張 轉(zhuǎn)調(diào)技巧
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J614.1
【目錄】：

• 摘要4-7
• 緒論7-10
• 第一章 《大地之歌》音樂(lè)主題與動(dòng)機(jī)中的“中國(guó)因素”及其和聲處理手法10-40
• 第一節(jié) 音樂(lè)主題與動(dòng)機(jī)中的“中國(guó)因素”10-22
• 一、五聲調(diào)式主題在作品中的運(yùn)用10-16
• 1. 五聲調(diào)式主題作為獨(dú)立的音樂(lè)主題10-12
• 2. 五聲調(diào)式主題作為聲樂(lè)或器樂(lè)的對(duì)位主題12-15
• 3. 五聲調(diào)式主題的變奏處理15-16
• 二、五聲音組動(dòng)機(jī)在作品中的運(yùn)用16-21
• 1. 五聲音組動(dòng)機(jī)作為樂(lè)思發(fā)展的成分16-19
• 2. 五聲音組動(dòng)機(jī)作為引導(dǎo)或連接過(guò)渡的成分19-20
• 3. 五聲音組動(dòng)機(jī)作為融入聲樂(lè)主題的成分20-21
• 三、具有五聲特點(diǎn)的七聲自然調(diào)式主題在作品中的運(yùn)用21-22
• 1. 五聲特點(diǎn)較顯性的七聲自然調(diào)式主題21-22
• 2. 五聲特點(diǎn)較隱性的七聲自然調(diào)式主題22
• 第二節(jié) “中國(guó)因素”音樂(lè)主題與動(dòng)機(jī)的和聲處理手法22-40
• 一、運(yùn)用五聲結(jié)構(gòu)內(nèi)“單音”或“音程”作持續(xù)的和聲手法23-25
• 1. 以五聲結(jié)構(gòu)內(nèi)單音(屬音)作持續(xù)的和聲手法23-24
• 2. 以五聲結(jié)構(gòu)內(nèi)音程(主、屬音)作持續(xù)的和聲手法24-25
• 二、運(yùn)用純五聲結(jié)構(gòu)的和聲手法25-32
• 1. 運(yùn)用縱向思維形成的純五聲結(jié)構(gòu)的和聲手法25-29
• 2. 運(yùn)用橫向思維形成的純五聲結(jié)構(gòu)的和聲手法29-32
• 三、運(yùn)用與大小調(diào)自然音體系相結(jié)合的和聲手法32-38
• 1. 運(yùn)用自然音三和弦與七和弦的和聲手法33-37
• 2. 運(yùn)用自然音高疊和弦與附加音和弦的和聲手法37-38
• 四、運(yùn)用與大小調(diào)變化音體系結(jié)相合的和聲手法38-40
• 第二章 運(yùn)用調(diào)性擴(kuò)張的幾種主要和聲手法40-68
• 第一節(jié) 運(yùn)用多元調(diào)關(guān)系交替的和聲手法40-54
• 一、運(yùn)用同主音調(diào)關(guān)系交替和聲的和聲手法40-45
• 二、運(yùn)用平行調(diào)關(guān)系交替和聲的和聲手法45-48
• 三、運(yùn)用同三音調(diào)關(guān)系交替和聲的和聲手法48-51
• 四、運(yùn)用不同調(diào)關(guān)系混合交替和聲的和聲手法51-54
• 第二節(jié) 運(yùn)用其它調(diào)性擴(kuò)張的和聲手法54-68
• 一、運(yùn)用線條功能的和聲手法54-61
• 1. 運(yùn)用線性和聲進(jìn)行的手法54-56
• 2. 運(yùn)用在和聲中附加線性聲部的手法56-61
• 二、運(yùn)用復(fù)合功能的和聲手法61-65
• 三、運(yùn)用三全音功能與全音和弦的和聲手法65-68
• 第三章 轉(zhuǎn)調(diào)的和聲技巧68-80
• 一、利用“平行和聲調(diào)式交替和弦”作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)68-69
• 二、利用“平行同主音調(diào)關(guān)系混合交替和弦”作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)69-71
• 三、利用“大小七和弦的下小三度連鎖進(jìn)行”作為中介的轉(zhuǎn)調(diào)71-74
• 四、利用等和弦作為中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)74-80
• 1. 利用增三等和弦作為中介和弦轉(zhuǎn)調(diào)74-75
• 2. 利用屬七、增六等和弦作為中介和弦轉(zhuǎn)調(diào)75-80
• 結(jié)論80-82
• 參考文獻(xiàn)82-84
• 后記84

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 劉康華;;和聲教學(xué)中調(diào)性擴(kuò)張技巧的深化與功能關(guān)系的拓展[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2012年01期

2 吳式鍇;;和聲——源于音樂(lè)、用于音樂(lè)(下)——教學(xué)實(shí)踐點(diǎn)滴[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2006年02期

  本文關(guān)鍵詞：馬勒《大地之歌》和聲技法的幾個(gè)重要特點(diǎn)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：433669