本文關(guān)鍵詞：威爾第和普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格與演唱特色之比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：歌劇作為一種綜合藝術(shù)形式,包含著諸多方面的藝術(shù)因素,其中的詠嘆調(diào)則集中表現(xiàn)了劇中人物的情感和個(gè)性,也是形成作曲家創(chuàng)作特色的重要組成部分。所以,掌握作曲家歌劇詠嘆調(diào)作品的藝術(shù)特色,無疑對表演者演唱的成功具有重要意義。由于威爾第和普契尼在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域中的輝煌成就,其詠嘆調(diào)作品成為許多聲樂學(xué)習(xí)者和演唱者所選擇和鐘愛的對象,但這種選擇在他們還未具備一定的演唱基礎(chǔ)和閱歷時(shí)往往存在著某些盲目性,對其成長是不利的。筆者近年來一直較多接觸兩位作曲家的女高音詠嘆調(diào)作品,且本身屬女高音聲部,因此,本篇論文著意通過對威爾第和普契尼歌劇中的部分女高音詠嘆調(diào)作較細(xì)致的分析,著重比較其藝術(shù)風(fēng)格與演唱特色,使女高音聲部的學(xué)習(xí)者和演唱者在演唱此類作品時(shí)有更明確的指導(dǎo)方向和更準(zhǔn)確的演唱思維。 文章分為五個(gè)部分: 第一章,揭示本論文的選題意義,梳理相關(guān)威爾第與普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格和演唱特色的研究現(xiàn)狀,明確本論文的研究重點(diǎn)和研究方法。 第二章,簡要講述歌劇作曲家威爾第、普契尼的創(chuàng)作歷程與主要成就。 第三章,簡要論述威爾第、普契尼由于時(shí)代背景的不同而形成的在社會態(tài)度方面與藝術(shù)審美、創(chuàng)作傾向上的差異。 第四章,先整體論述比較威爾第、普契尼之歌劇藝術(shù)風(fēng)格,后從若干角度對二者歌劇女高音詠嘆調(diào)之藝術(shù)風(fēng)格作分析比較。 第五章,通過對威爾第、普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)中若干曲例作較細(xì)致的分析,比較二人女高音作品在演唱特色上的差異,并指出演唱此類作品歌唱者之嗓音條件與歌唱閱歷的重要性。
【關(guān)鍵詞】：威爾第 普契尼 女高音詠嘆調(diào) 藝術(shù)風(fēng)格 演唱特色
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：J616
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-8
• 威爾第和普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格與演唱特色之比較研究8-47
• 第一章 緒論8-9
• 第二章 歷程9-12
• 第三章 時(shí)代背景與社會、藝術(shù)態(tài)度12-13
• 第四章 威爾第和普契尼女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格之比較13-30
• 第一節(jié) 威爾第和普契尼歌劇藝術(shù)風(fēng)格概論13-16
• 第二節(jié) 威爾第和普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格之比較16-30
• 一、基本因素18-20
• 二、人物特點(diǎn)20-21
• 三、作品的引入21-22
• 四、高潮的形成22-24
• 五、終止方式24-26
• 六、宣敘因素26-28
• 七、伴奏(管弦樂)的寫作手法28-30
• 第五章 威爾第和普契尼女高音詠嘆調(diào)演唱特色之比較30-47
• 第一節(jié) 概述30-31
• 第二節(jié) 威爾第和普契尼女高音詠嘆調(diào)演唱特色之比較31-45
• 一、《祝你勝利歸來》與《晴朗的一天》31-36
• 二、《安寧，安寧》與《為藝術(shù)，為愛情》36-40
• 三、《楊柳，楊柳》與《人們叫我咪咪》40-45
• 第三節(jié) 演唱條件45-47
• 結(jié)語47-48
• 注釋48-49
• 參考書目49-51
• 作者學(xué)術(shù)成果目錄51-52
• 附錄52-91
• 致謝91

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉雙;;社會環(huán)境對威爾第與普契尼歌劇創(chuàng)作之影響[J];人民音樂;2008年12期

2 劉岳強(qiáng);;威爾第與普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱差異[J];四川戲劇;2008年03期

3 李秀華;;威爾第與普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱差異[J];音樂探索;2008年02期

4 王慧;;威爾第與普契尼女高音詠嘆調(diào)演唱特色之比較[J];大眾文藝(理論);2009年13期

5 王燕麗;;威爾第與普契尼歌劇中女性人物形象比較[J];太原大學(xué)教育學(xué)院學(xué)報(bào);2010年02期

6 馬迪;;威爾第歌劇與普契尼歌劇之比較分析[J];電影評介;2009年04期

7 吳靜寅;;威爾第和普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格之比較[J];人民音樂;2009年02期

8 孫會玲;馬二紅;;論威爾第和普契尼的歌劇中人物塑造和演唱風(fēng)格的差異[J];大眾文藝(理論);2008年12期

9 祝穎;;威爾第與普契尼歌劇人物刻畫風(fēng)格及演唱處理的比較[J];南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào);2007年01期

10 陳艷;;從“咪咪”看普契尼的創(chuàng)作風(fēng)格[J];劇影月報(bào);2008年03期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉曉江;;屬七和弦中三全音的價(jià)值及律數(shù)[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 國家大劇院藝術(shù)品部;今夜無人入睡:國家大劇院“唱響”歌劇藝術(shù)展[N];中國文物報(bào);2009年

2 施青;國家大劇院歌劇節(jié)完美謝幕[N];中國文化報(bào);2009年

3 王琳;國內(nèi)外專家盛贊國家大劇院版《圖蘭朵》[N];光明日報(bào);2008年

4 余鳳高;普契尼創(chuàng)作《圖蘭朵》[N];中華讀書報(bào);2007年

5 周舒;公主的“第一滴眼淚”與中國天使[N];第一財(cái)經(jīng)日報(bào);2008年

6 壬雯;是普契尼的,是意大利的,更是中國的 是高廣健的,是郝維亞的,是陳薪伊的[N];中國文化報(bào);2008年

7 楊燕迪;試解《圖蘭朵》之謎[N];文匯報(bào);2008年

8 史君良;一流音質(zhì) 一流演唱[N];音樂周報(bào);2007年

9 高峰;創(chuàng)造屬于中國人的歌劇記憶[N];中國藝術(shù)報(bào);2009年

10 周舒邋彭敏;歌劇新生代的晴朗一天[N];第一財(cái)經(jīng)日報(bào);2008年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 陶立新;論威爾第晚期歌劇男中音聲部角色創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新[D];上海音樂學(xué)院;2009年

2 屠艷;亞納切克的歌劇《卡佳·卡巴諾娃》研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉春平;跨越時(shí)空的永恒經(jīng)典[D];西南大學(xué);2011年

2 王燕;解讀普契尼歌劇《圖蘭朵》中的“中國元素”[D];西南交通大學(xué);2010年

3 王周悅;論普契尼歌劇《賈尼·斯基基》中各角色的形象塑造[D];華東師范大學(xué);2010年

4 張黎黎;普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的角色分析[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2010年

5 冷靜;普契尼歌劇中的東方元素研究[D];河南大學(xué);2011年

6 尚燕;普契尼歌劇詠嘆調(diào)中女性形象的塑造[D];西安音樂學(xué)院;2011年

7 馬玲玲;普契尼歌劇女性角色演唱特點(diǎn)分析[D];上海師范大學(xué);2011年

8 陸忠波;詠嘆之中見“聲”“情”[D];福建師范大學(xué);2010年

9 陳春華;論普契尼歌劇中凋零的“女人花”[D];西安音樂學(xué)院;2010年

10 王燕麗;論普契尼歌劇的悲劇人物形象塑造[D];山西大學(xué);2011年

  本文關(guān)鍵詞：威爾第和普契尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)風(fēng)格與演唱特色之比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號：391234