本文關(guān)鍵詞：奏鳴曲式在貝多芬鋼琴套曲中的應(yīng)用研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：貝多芬作為西方音樂史上最偉大的音樂家之一,在音樂史上的地位舉足 輕重。他在多個(gè)領(lǐng)域都有突出貢獻(xiàn),特別是在奏鳴曲式這一重要曲式結(jié)構(gòu)形 式方面的貢獻(xiàn)尤為突出。他對(duì)于這一曲式的改革與創(chuàng)新主要體現(xiàn)在其32首 鋼琴奏鳴套曲中。在貝多芬手中,它被發(fā)展成為結(jié)構(gòu)龐大、能充分體現(xiàn)時(shí)代 精神的大型曲式形式,并被廣泛應(yīng)用于各類體裁的創(chuàng)作。貝多芬對(duì)于這一曲 式的發(fā)展推動(dòng)了整個(gè)器樂曲式學(xué)的進(jìn)程,加速了歐洲音樂文化發(fā)展的步伐。 本文從三個(gè)層面入手,首先對(duì)這一重要的曲式構(gòu)造進(jìn)行了一個(gè)全面的介 紹;第二部分開始步步深入,詳細(xì)分析了這一曲式在不同歷史時(shí)期的特點(diǎn)及 在不同作曲家手中從簡單到成熟的發(fā)展?fàn)顩r;最后對(duì)貝多芬的三十二首奏鳴 套曲進(jìn)行了深入的研究,通過在曲式結(jié)構(gòu)、寫作手法、思想內(nèi)涵等各個(gè)方面 進(jìn)行詳細(xì)的分析,總結(jié)出貝多芬對(duì)這一領(lǐng)域創(chuàng)作中的幾大突破及歷史性貢 獻(xiàn),并論述了這一改革創(chuàng)新的成果對(duì)后世創(chuàng)作方法及創(chuàng)作理念的深遠(yuǎn)影響。 分析研究這一課題,對(duì)于我們作曲基本理論的學(xué)習(xí)、掌握音樂史發(fā)展的 脈絡(luò)、鋼琴演奏與學(xué)習(xí)中對(duì)于貝多芬32首鋼琴套曲的深入理解與把握、對(duì) 貝多芬不斷突破前人、突破自我創(chuàng)新精神的繼承等各方面都起重要作用。
【關(guān)鍵詞】：貝多芬 奏鳴曲式 改革 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號(hào)】：J614.5
【目錄】：

• 一、奏鳴曲式的基本結(jié)構(gòu)形態(tài)與變體5-12
• 1、奏鳴曲式概述5
• 2、奏鳴曲式各部分結(jié)構(gòu)與功能5-10
• 3、奏鳴曲式的基本創(chuàng)作原則10
• 4、奏鳴曲式的變體10-12
• 5、奏鳴原則與其它原則的結(jié)合體12
• 6、奏鳴曲式的應(yīng)用12
• 二、貝多芬之前奏鳴曲式的發(fā)展?fàn)顩r12-17
• 1、古二部曲式13
• 2、古奏鳴曲式13-14
• 3、成熟時(shí)期的奏鳴曲式14-17
• 三、貝多芬對(duì)奏鳴曲式的改革與創(chuàng)新17-52
• 1、對(duì)奏鳴曲式內(nèi)部結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新與改革18-39
• 2、對(duì)奏鳴曲式其它結(jié)構(gòu)方面的發(fā)展與改革39-40
• 3、確定了以內(nèi)容決定形式的全新創(chuàng)作理念40-41
• 4、發(fā)展了器樂曲中標(biāo)題性的原則41-42
• 5、調(diào)性及和聲方面的改革42-48
• 6、節(jié)奏方面的改革48
• 7、寫作手法方面的革新48-51
• 8、自由性、即興性、幻想性51-52
• 9、時(shí)代精神在奏鳴曲式中得以體現(xiàn)52
• 四、貝多芬奏鳴曲式對(duì)后世影響52-55
• 1、對(duì)此后奏鳴曲式創(chuàng)作領(lǐng)域的影響53
• 2、其它方面的影響53-55
• 后記55-56
• 參考文獻(xiàn)56-58

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 李健;貝多芬c小調(diào)《第三鋼琴協(xié)奏曲》的鋼琴演奏研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

2 王政;貝多芬鋼琴奏鳴曲戲劇性特征的初步研究[D];福建師范大學(xué);2007年

3 劉偉明;析貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式連接部的創(chuàng)作特點(diǎn)[D];湖南師范大學(xué);2010年

  本文關(guān)鍵詞：奏鳴曲式在貝多芬鋼琴套曲中的應(yīng)用研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：385234