作為中國當(dāng)代青年作曲家的王丹紅女士,近幾年來以其獨具特色的創(chuàng)作思維和其與眾不同的創(chuàng)作視角活躍在民族器樂的舞臺上并備受世人矚目。在其創(chuàng)作過程之中大多結(jié)合中西之特色,通過找到傳統(tǒng)民族音樂與現(xiàn)代作曲技法的結(jié)合點,深入研究并創(chuàng)作出許多深受歡迎的中國民族管弦樂作品,也為中國民族器樂創(chuàng)作的發(fā)展增添了前進的動力。她的作品一經(jīng)問世,均引起廣泛關(guān)注,從形式到題材再到旋律等等都是不落俗套、耐人尋味,給人以美的享受。本文主要以作曲家王丹紅的兩首古箏重奏作品《翡翠》與《沙漠玫瑰》為研究對象,將傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲技法相互結(jié)合來對二者進行分析研究。首先,是對兩首重奏作品的整體結(jié)構(gòu)布局進行簡要的分析,并且通過對作品的定弦來對調(diào)性的判斷進行補充說明。其次,對兩首重奏作品創(chuàng)作中運用的創(chuàng)作思維及技法進行分類整理,各個方面展開來進行論述,由整體到局部、從宏觀至微觀。最后,從兩首重奏作品創(chuàng)作中的民族性與時代性出發(fā)來進一步討論其作品中的音樂素材與思維方式。筆者將以分析研究作曲家王丹紅兩首古箏重奏作品中的創(chuàng)作技法為核心,意在通過對這兩首古箏重奏作品淺顯粗鄙的分析研究,能夠提升自身在創(chuàng)作方面的理論基礎(chǔ)與實踐能力,同時也希望可以...

【文章頁數(shù)】：96 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    一、選題緣起與依據(jù)
    二、研究目的與意義
    三、研究方法與思路
    四、研究難點與創(chuàng)新
第一章 王丹紅及其古箏作品
    第一節(jié) 王丹紅生平
    第二節(jié) 王丹紅古箏作品
第二章 兩首古箏重奏作品整體布局
    第一節(jié) 兩首古箏重奏作品結(jié)構(gòu)布局
        一、《翡翠》結(jié)構(gòu)布局
        二、《沙漠玫瑰》結(jié)構(gòu)布局
    第二節(jié) 兩首古箏重奏作品定弦方式及調(diào)性特征
        一、《翡翠》定弦方式及調(diào)性特征
        二、《沙漠玫瑰》定弦方式及調(diào)性特征
第三章 兩首古箏重奏作品和聲形態(tài)
    第一節(jié) 和聲的縱向結(jié)構(gòu)
        一、三度結(jié)構(gòu)的和聲配置
        二、四、五度結(jié)構(gòu)的和聲配置
        三、二度結(jié)構(gòu)的和聲配置
        四、復(fù)合結(jié)構(gòu)的和聲配置
    第二節(jié) 和聲的橫向進行
        一、功能性的和聲進行
        二、色彩性的和聲進行
        三、線性結(jié)構(gòu)的和聲進行
第四章 兩首古箏重奏作品其他創(chuàng)作技法
    第一節(jié) 節(jié)奏形態(tài)
        一、變拍子的運用
        二、縱向復(fù)合節(jié)拍
        三、重音的移位與對位
        四、節(jié)奏型式的漸快處理
    第二節(jié) 旋律發(fā)展
        一、重復(fù)式的旋律發(fā)展
        二、模進式的旋律發(fā)展
        三、旋律的裁截與拼貼
    第三節(jié) 復(fù)調(diào)表現(xiàn)
    第四節(jié) 聲部編配
        一、聲部加厚
        二、聲部模仿
        三、聲部交替
        四、聲部互補
第五章 王丹紅創(chuàng)作中的民族性與時代性
    第一節(jié) 作品中的民族性
        一、西南少數(shù)民族音樂素材的運用
        二、異域民族風(fēng)情音樂素材的運用
    第二節(jié) 作品中的時代性
        一、音樂體裁上的時代性
        二、題材選擇上的時代性
        三、整體結(jié)構(gòu)上的時代性
        四、創(chuàng)作手法上的時代性
結(jié)語
參考文獻
后記
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單



本文編號：3813201