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發(fā)布時(shí)間：2022-09-29 18:56
近年來民謠、搖滾等小眾歌曲為大眾所追捧,尤其在《中國有嘻哈》開播以后,嘻哈這類冷門音樂也受到大眾喜愛,民謠、搖滾、嘻哈這些小眾歌曲都屬于獨(dú)立音樂。隨著社會(huì)發(fā)展獨(dú)立音樂進(jìn)入重要轉(zhuǎn)折時(shí)期,與此同時(shí)獨(dú)立音樂也在改變著當(dāng)代受眾對(duì)歌曲的選擇,對(duì)于整個(gè)音樂界甚至藝術(shù)界來講都是非常重要的轉(zhuǎn)變。本論文以獨(dú)立音樂為主線,通過對(duì)獨(dú)立音樂相關(guān)概念分析,明確了何謂獨(dú)立音樂。進(jìn)而分析獨(dú)立音樂的發(fā)展歷程、發(fā)展現(xiàn)狀、每個(gè)階段的傳播方式、傳播方式的變化對(duì)獨(dú)立音樂發(fā)展所起到的作用以及對(duì)傳播策略進(jìn)行批判。經(jīng)過資料收集、分類與探究,總結(jié)出關(guān)于獨(dú)立音樂現(xiàn)有研究主要集中在獨(dú)立音樂發(fā)展、獨(dú)立音樂淺層傳播分析、獨(dú)立音樂市場(chǎng)等方面,而本文進(jìn)一步分析獨(dú)立音樂中獨(dú)立精神將如何保持。獨(dú)立音樂近幾年發(fā)展呈上升趨勢(shì),這種變化的背后具有廣闊的可探知的空間,包括受眾意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變,技術(shù)發(fā)展與受眾之間的關(guān)系,尤其傳播策略的運(yùn)用對(duì)這種現(xiàn)象的產(chǎn)生起到至關(guān)重要的作用。鑒于此種情況,本文重點(diǎn)討論獨(dú)立音樂的傳播策略及其批判,通過對(duì)獨(dú)立音樂傳播策略從無到有的梳理分析,對(duì)獨(dú)立音樂與傳播策略矛盾性與統(tǒng)一性的研究,進(jìn)而深入探索獨(dú)立音樂的發(fā)展。本文一共分為五個(gè)章節(jié),第...
【文章頁數(shù)】：62 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【文章目錄】：
摘要
abstract
第1章 獨(dú)立音樂的概念及研究綜述
1.1 何謂獨(dú)立音樂
1.1.1 它不是詠嘆調(diào)
1.1.2 它不是民歌
1.1.3 它不是流行音樂
1.1.4 它不是歌曲
1.1.5 獨(dú)立音樂的定義
1.2 獨(dú)立音樂的產(chǎn)生與發(fā)展
1.2.1 國外獨(dú)立音樂的產(chǎn)生
1.2.2 獨(dú)立廠牌
1.3 研究背景
1.4 文獻(xiàn)綜述
1.4.1 關(guān)于獨(dú)立音樂傳播路徑
1.4.2 關(guān)于獨(dú)立音樂發(fā)展
1.4.3 關(guān)于獨(dú)立音樂市場(chǎng)
1.5 研究方法
1.6 研究意義與選題創(chuàng)新
第2章 大陸?yīng)毩⒁魳返漠a(chǎn)生及早期傳播
2.1 大陸?yīng)毩⒁魳翻h(huán)境的培育
2.1.1 西方搖滾樂的激發(fā)
2.1.2 以美國為首的嘻哈音樂熱潮
2.1.3 大陸民謠的奠基石——臺(tái)灣民謠音樂
2.2 大陸?yīng)毩⒁魳返纳?br> 2.2.1 跨文化的碰撞
2.2.2 模仿與借鑒
2.3 大陸?yīng)毩⒁魳返淖髌烦尸F(xiàn)
2.3.1 從地下走上街頭
2.3.2 “喜歡”為紐帶的小眾傳唱
2.3.3 趨于成熟化的LiveHouse傳播
2.3.4 小眾群體的誕生
第3章 大陸?yīng)毩⒁魳钒l(fā)展的蟄伏期
3.1 大陸流行音樂主流化呈現(xiàn)
3.1.1 港臺(tái)歌手的大陸流行
3.1.2 網(wǎng)絡(luò)歌曲的高度傳唱
3.1.3 多國流行歌曲的噴涌式進(jìn)入
3.2 大陸?yīng)毩⒁魳返纳鏍顟B(tài)
3.2.1 獨(dú)立音樂人的音樂主張
3.2.2 獨(dú)立廠牌的誕生
3.2.3 獨(dú)立音樂的作品積淀
3.3 蟄伏期與獨(dú)立精神
第4章 傳播策略推動(dòng)下大眾化發(fā)展
4.1 音樂界的理論發(fā)聲
4.1.1 以劉歡為主導(dǎo)的獨(dú)立音樂理論發(fā)聲
4.1.2 達(dá)達(dá)導(dǎo)演理論發(fā)聲
4.2 主動(dòng)意識(shí)主導(dǎo)下的傳播主體
4.2.1 社交平臺(tái)的外延式傳播
4.2.2 公眾服務(wù)平臺(tái)的文字呈現(xiàn)
4.3 娛樂平臺(tái)的助推
4.3.1 “中國好聲音”創(chuàng)造先河
4.3.2 娛樂平臺(tái)的差異化競(jìng)爭(zhēng)
4.3.3 原創(chuàng)作品的噴發(fā)——“中國好歌曲”
4.3.4 “中國有嘻哈”的國際化音樂交流
4.4 融媒體對(duì)受眾多頻度傳播
4.4.1 傳統(tǒng)媒體原有大眾的聚集
4.4.2 視頻媒體受眾集中占有
4.4.3 多媒介強(qiáng)勢(shì)傳播
4.4.4 受眾傳播效果及時(shí)反映
第5章 大眾化之后如何保持獨(dú)立音樂的獨(dú)立精神
5.1 被大眾認(rèn)同的獨(dú)立音樂還是獨(dú)立音樂嗎
5.1.1 小眾下的獨(dú)立音樂
5.1.2 大眾下的獨(dú)立音樂
5.2 獨(dú)立音樂傳播策略批判
5.2.1 獨(dú)立音樂的傳播模式解構(gòu)與重構(gòu)
5.2.2 獨(dú)立音樂的傳播策略批判
5.3 獨(dú)立音樂傳播策略未來發(fā)展的優(yōu)化策略與建議
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
附件
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《中國好歌曲》中的獨(dú)立音樂:小眾文化的推廣與妥協(xié)[J]. 姚祎. 視聽. 2017(02)
[2]淺析我國流行音樂中獨(dú)立音樂的發(fā)展[J]. 楊素霞,董長洲,李楊. 邢臺(tái)學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(02)
[3]獨(dú)立廠牌、獨(dú)立音樂與獨(dú)立音樂人—新世紀(jì)中國內(nèi)地流行音樂發(fā)展回顧之二[J]. 王思琦. 歌唱世界. 2015(11)
[4]獨(dú)立音樂的傳播渠道分析[J]. 白碩源. 新聞研究導(dǎo)刊. 2015(12)
[5]豆瓣網(wǎng)營銷模式研究——以豆瓣小站為例[J]. 謝忻怡. 新聞研究導(dǎo)刊. 2014(08)
[6]獨(dú)立音樂的狂歡盛會(huì)——戶外音樂節(jié)[J]. 李巖巖. 大眾文藝. 2013(01)
[7]中國獨(dú)立音樂的萌芽階段[J]. 李巖巖. 大眾文藝. 2012(01)
[8]獨(dú)立音樂及其市場(chǎng)前景之思考[J]. 王長城. 大眾文藝. 2011(17)
碩士論文
[1]微信公眾號(hào)的營銷效果研究[D]. 黃娟.華中師范大學(xué) 2016
[2]原創(chuàng)音樂真人秀節(jié)目《中國好歌曲》的文化特色分析[D]. 鄒小玲.暨南大學(xué) 2015
[3]國內(nèi)獨(dú)立音樂市場(chǎng)發(fā)展研究[D]. 丁蕾.南京藝術(shù)學(xué)院 2015
[4]新媒體環(huán)境下手機(jī)視頻的青年受眾需求及創(chuàng)作對(duì)策研究[D]. 何淼.東北師范大學(xué) 2015
[5]從傳播學(xué)視角解析《中國好歌曲》本土化特征[D]. 李曉敏.內(nèi)蒙古大學(xué) 2014
[6]中國獨(dú)立音樂品牌傳播路徑及效果研究[D]. 謝欣.成都理工大學(xué) 2014
[7]基于微博的媒體營銷研究[D]. 吳敏.暨南大學(xué) 2010
[8]論新媒體浪潮下的受眾主體意識(shí)[D]. 楊亮.上海師范大學(xué) 2008
本文編號(hào)：3683130
本文鏈接：http://www.sikaile.net/wenyilunwen/yinyuetheory/3683130.html
【文章頁數(shù)】：62 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【文章目錄】：
摘要
abstract
第1章 獨(dú)立音樂的概念及研究綜述
1.1 何謂獨(dú)立音樂
1.1.1 它不是詠嘆調(diào)
1.1.2 它不是民歌
1.1.3 它不是流行音樂
1.1.4 它不是歌曲
1.1.5 獨(dú)立音樂的定義
1.2 獨(dú)立音樂的產(chǎn)生與發(fā)展
1.2.1 國外獨(dú)立音樂的產(chǎn)生
1.2.2 獨(dú)立廠牌
1.3 研究背景
1.4 文獻(xiàn)綜述
1.4.1 關(guān)于獨(dú)立音樂傳播路徑
1.4.2 關(guān)于獨(dú)立音樂發(fā)展
1.4.3 關(guān)于獨(dú)立音樂市場(chǎng)
1.5 研究方法
1.6 研究意義與選題創(chuàng)新
第2章 大陸?yīng)毩⒁魳返漠a(chǎn)生及早期傳播
2.1 大陸?yīng)毩⒁魳翻h(huán)境的培育
2.1.1 西方搖滾樂的激發(fā)
2.1.2 以美國為首的嘻哈音樂熱潮
2.1.3 大陸民謠的奠基石——臺(tái)灣民謠音樂
2.2 大陸?yīng)毩⒁魳返纳?br> 2.2.1 跨文化的碰撞
2.2.2 模仿與借鑒
2.3 大陸?yīng)毩⒁魳返淖髌烦尸F(xiàn)
2.3.1 從地下走上街頭
2.3.2 “喜歡”為紐帶的小眾傳唱
2.3.3 趨于成熟化的LiveHouse傳播
2.3.4 小眾群體的誕生
第3章 大陸?yīng)毩⒁魳钒l(fā)展的蟄伏期
3.1 大陸流行音樂主流化呈現(xiàn)
3.1.1 港臺(tái)歌手的大陸流行
3.1.2 網(wǎng)絡(luò)歌曲的高度傳唱
3.1.3 多國流行歌曲的噴涌式進(jìn)入
3.2 大陸?yīng)毩⒁魳返纳鏍顟B(tài)
3.2.1 獨(dú)立音樂人的音樂主張
3.2.2 獨(dú)立廠牌的誕生
3.2.3 獨(dú)立音樂的作品積淀
3.3 蟄伏期與獨(dú)立精神
第4章 傳播策略推動(dòng)下大眾化發(fā)展
4.1 音樂界的理論發(fā)聲
4.1.1 以劉歡為主導(dǎo)的獨(dú)立音樂理論發(fā)聲
4.1.2 達(dá)達(dá)導(dǎo)演理論發(fā)聲
4.2 主動(dòng)意識(shí)主導(dǎo)下的傳播主體
4.2.1 社交平臺(tái)的外延式傳播
4.2.2 公眾服務(wù)平臺(tái)的文字呈現(xiàn)
4.3 娛樂平臺(tái)的助推
4.3.1 “中國好聲音”創(chuàng)造先河
4.3.2 娛樂平臺(tái)的差異化競(jìng)爭(zhēng)
4.3.3 原創(chuàng)作品的噴發(fā)——“中國好歌曲”
4.3.4 “中國有嘻哈”的國際化音樂交流
4.4 融媒體對(duì)受眾多頻度傳播
4.4.1 傳統(tǒng)媒體原有大眾的聚集
4.4.2 視頻媒體受眾集中占有
4.4.3 多媒介強(qiáng)勢(shì)傳播
4.4.4 受眾傳播效果及時(shí)反映
第5章 大眾化之后如何保持獨(dú)立音樂的獨(dú)立精神
5.1 被大眾認(rèn)同的獨(dú)立音樂還是獨(dú)立音樂嗎
5.1.1 小眾下的獨(dú)立音樂
5.1.2 大眾下的獨(dú)立音樂
5.2 獨(dú)立音樂傳播策略批判
5.2.1 獨(dú)立音樂的傳播模式解構(gòu)與重構(gòu)
5.2.2 獨(dú)立音樂的傳播策略批判
5.3 獨(dú)立音樂傳播策略未來發(fā)展的優(yōu)化策略與建議
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
附件
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《中國好歌曲》中的獨(dú)立音樂:小眾文化的推廣與妥協(xié)[J]. 姚祎. 視聽. 2017(02)
[2]淺析我國流行音樂中獨(dú)立音樂的發(fā)展[J]. 楊素霞,董長洲,李楊. 邢臺(tái)學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(02)
[3]獨(dú)立廠牌、獨(dú)立音樂與獨(dú)立音樂人—新世紀(jì)中國內(nèi)地流行音樂發(fā)展回顧之二[J]. 王思琦. 歌唱世界. 2015(11)
[4]獨(dú)立音樂的傳播渠道分析[J]. 白碩源. 新聞研究導(dǎo)刊. 2015(12)
[5]豆瓣網(wǎng)營銷模式研究——以豆瓣小站為例[J]. 謝忻怡. 新聞研究導(dǎo)刊. 2014(08)
[6]獨(dú)立音樂的狂歡盛會(huì)——戶外音樂節(jié)[J]. 李巖巖. 大眾文藝. 2013(01)
[7]中國獨(dú)立音樂的萌芽階段[J]. 李巖巖. 大眾文藝. 2012(01)
[8]獨(dú)立音樂及其市場(chǎng)前景之思考[J]. 王長城. 大眾文藝. 2011(17)
碩士論文
[1]微信公眾號(hào)的營銷效果研究[D]. 黃娟.華中師范大學(xué) 2016
[2]原創(chuàng)音樂真人秀節(jié)目《中國好歌曲》的文化特色分析[D]. 鄒小玲.暨南大學(xué) 2015
[3]國內(nèi)獨(dú)立音樂市場(chǎng)發(fā)展研究[D]. 丁蕾.南京藝術(shù)學(xué)院 2015
[4]新媒體環(huán)境下手機(jī)視頻的青年受眾需求及創(chuàng)作對(duì)策研究[D]. 何淼.東北師范大學(xué) 2015
[5]從傳播學(xué)視角解析《中國好歌曲》本土化特征[D]. 李曉敏.內(nèi)蒙古大學(xué) 2014
[6]中國獨(dú)立音樂品牌傳播路徑及效果研究[D]. 謝欣.成都理工大學(xué) 2014
[7]基于微博的媒體營銷研究[D]. 吳敏.暨南大學(xué) 2010
[8]論新媒體浪潮下的受眾主體意識(shí)[D]. 楊亮.上海師范大學(xué) 2008
本文編號(hào)：3683130
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