本文關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇兩部小提琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特點，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：肖斯塔科維奇作為20世紀蘇聯(lián)最杰出的作曲家之一，一生的作品幾乎涵蓋了各種作品體裁，其作品影響深遠。他一生共創(chuàng)作了兩首小提琴協(xié)奏曲、在其協(xié)奏曲創(chuàng)作中最具表現(xiàn)力，被音樂界視為20世紀小提琴協(xié)奏曲中的經(jīng)典之作，尤其是《第一小提琴協(xié)奏曲》倍受演奏家青睞。 本論文主要著眼于這兩部小提琴協(xié)奏曲，從作品的結(jié)構(gòu)特點為切入點，進行系統(tǒng)的分析研究，盡可能挖掘兩部小提琴協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上的各自特點及彼此之間的異同點。文章采用總結(jié)、歸納和比較的研究方法，主要通過對兩部作品在體裁、曲式結(jié)構(gòu)、主題材料及樂隊配器幾個方面進行分析與比較，從而歸納出肖斯塔科維奇的兩部小提琴協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上的異同點，及其與古典小提琴協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上的聯(lián)系與不同之處。 本論文分為四個部分 第一部分引言，概述肖斯塔科維奇的生平、音樂創(chuàng)作風(fēng)格以及作品體裁，為進一步解讀其兩部小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作特征和表現(xiàn)手法奠定基礎(chǔ)。 第二部分為文章的第一章，即緒論部分。通過對小提琴協(xié)奏曲的整體發(fā)展脈絡(luò)、對不同時期小提琴協(xié)奏曲的體裁及結(jié)構(gòu)特點進行概述，以呈示小提琴協(xié)奏曲發(fā)展的總體脈絡(luò)，肖斯塔科維奇的小提琴協(xié)奏曲在該體裁演進過程中歷史地位、國內(nèi)研究現(xiàn)狀、研究其的研究價值及其現(xiàn)實意義。 第三部分包括第二章、第三章，為文章的主論部分。詳細分析兩部作品各自的結(jié)構(gòu)特點，并進一步比較兩者結(jié)構(gòu)上的異同點、歷史地位，進而歸納出它們與古典小提琴協(xié)奏曲的相似處及創(chuàng)新所在。 第四部分為文章的第四章，即文章的結(jié)語部分�？偨Y(jié)筆者對兩部協(xié)奏曲的總體認識，提出研究中的不足之處，及在今后的學(xué)習(xí)中需要完善和改進的地方。
【關(guān)鍵詞】：肖斯塔科維奇 第一、第二小提琴協(xié)奏曲 結(jié)構(gòu)特點 繼承 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2006
【分類號】：J614.3
【目錄】：

• 引言9-10
• 第一章 緒論10-18
• 一、協(xié)奏曲的起源及演進10-16
• 1、概念界定10-11
• 2、不同時期小提琴協(xié)奏曲的體裁及結(jié)構(gòu)特點11-16
• (1) 巴洛克時期11-12
• (2) 古典主義時期12-14
• (3) 浪漫派主義時期14-16
• (4) 近現(xiàn)代時期16
• 二、研究價值及現(xiàn)實意義、國內(nèi)研究現(xiàn)狀及筆者觀點16-18
• 1、研究價值及其現(xiàn)實意義16-17
• 2、國內(nèi)研究現(xiàn)狀及筆者觀點17-18
• (1) 內(nèi)研究現(xiàn)狀17
• (2) 筆者的觀點17-18
• 第二章 兩部小提琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特點18-37
• 第一節(jié) 《第一小提琴協(xié)奏曲》18-29
• 一、各樂章體裁及曲式結(jié)構(gòu)18-29
• 1、各樂章體裁18-21
• 2、各樂章的曲式結(jié)構(gòu)21-29
• (1) 第一樂章21-23
• (2) 第二樂章23-26
• (3) 第三樂章26-27
• (4) 第四樂章27-29
• 第二節(jié) 《第二小提琴協(xié)奏曲》29-37
• 一、各樂章體裁及曲式結(jié)構(gòu)30-37
• 1、各樂章體裁30-31
• 2、各樂章的曲式結(jié)構(gòu)31-37
• (1) 第一樂章31-34
• (2) 第二樂章34-35
• (3) 第三樂章35-37
• 第三章 兩部作品結(jié)構(gòu)的異同點、創(chuàng)新手法及歷史地位37-64
• 第一節(jié) 兩部作品的總體結(jié)構(gòu)特征38-56
• 一、創(chuàng)作手法的相同點38-51
• 1、體現(xiàn)“混合曲式”的結(jié)構(gòu)特點38-40
• 2、主題及句逗特點40-47
• (1) 主題的變奏特點40-41
• (2) 主題材料中隱含“簽名式”主導(dǎo)動機的運用41-45
• (3) 主題材料的和聲設(shè)計45-46
• (4) 句逗呼吸及劃分46-47
• (5) 織體語言47
• 3、管弦樂隊的配器法47-51
• (1) 音色表現(xiàn)47-48
• (2) 復(fù)調(diào)思維的音色轉(zhuǎn)接48-49
• (3) 總譜與縮譜的力度變化49-51
• (4) 配器法總體相似51
• 二、創(chuàng)作手法的不同點51-56
• 1、結(jié)構(gòu)的不同點51-53
• (1) 曲式結(jié)構(gòu)51-53
• (2) “簽名式”主導(dǎo)動機的運用53
• 2、管弦樂隊的配器法53-56
• (1) 管弦樂隊編制特點53-54
• (2) 音色表現(xiàn)54-56
• (3) 持續(xù)音運用特點56
• 第二節(jié) 創(chuàng)作手法的創(chuàng)新56-64
• 一、《第一小提琴協(xié)奏曲》56-59
• 1、樂章及樂隊編制56-57
• 2、體現(xiàn)猶太民族音樂的創(chuàng)作特征57-59
• 3、具有復(fù)調(diào)思維的帕薩卡里亞舞曲59
• 二、《第二小提琴協(xié)奏曲》59-61
• 1、樂隊編制59
• 2、華彩樂段59
• 3、主題“核心音調(diào)”的特點59-61
• 三、比照古典時期以來三樂章小提琴協(xié)奏曲看其創(chuàng)新之處61-63
• 1、套曲樂章的曲式結(jié)構(gòu)61-62
• 2、樂章速度布局62
• 3、調(diào)式音階62
• 4、“簽名式”主導(dǎo)動機62
• 5、華彩樂段62-63
• 6、樂隊配器63
• 7、主題“核心音調(diào)”63
• 四、兩部小提琴協(xié)奏曲的歷史地位63-64
• 第四章 結(jié)語及后記64-66
• 一、結(jié)語64-66
• 二、后記66
• 參考文獻66-67

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 于芳;技術(shù)，讓音樂飛翔的翅膀—肖斯塔科維奇《a小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》演奏技術(shù)與音樂表現(xiàn)的研究[D];星海音樂學(xué)院;2011年

2 單士鋒;普羅科菲耶夫第一小提琴協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)研究[D];西南大學(xué);2007年

3 黃曉萌;肖斯塔科維奇《a小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》的研究與演奏分析[D];天津音樂學(xué)院;2010年

4 胡騰之;20世紀上半葉小提琴協(xié)奏曲華彩段的結(jié)構(gòu)意義研究[D];上海音樂學(xué)院;2010年

  本文關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇兩部小提琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特點，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：338946