馬思聰對平行進(jìn)行的應(yīng)用是他作品中獨具特色的一個方面,他應(yīng)用的平行進(jìn)行手法擺脫了在西方音樂的古典時期禁用的某些音程,如三度、四度、五度和六度音程,且將民族調(diào)性作為調(diào)性基礎(chǔ),形成了具有東方色彩的音響效果。本文通過對馬思聰《綏遠(yuǎn)組曲》中的平行進(jìn)行的和聲結(jié)構(gòu)、調(diào)性調(diào)性和音響結(jié)構(gòu)三個方面進(jìn)行分析,嘗試探索馬思聰小提琴作品中平行進(jìn)行的應(yīng)用手法。 

【文章來源】：當(dāng)代音樂. 2018,(10)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、織體層次
    (一) 單一層次平行進(jìn)行
        1. 小提琴旋律的平行進(jìn)行
        2. 鋼琴伴奏的平行進(jìn)行
    (二) 兩個平行聲部層
二、調(diào)性基礎(chǔ)
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]近現(xiàn)代和聲中的平行進(jìn)行[J]. 樊祖蔭.  音樂研究. 1985(02)



本文編號：3336063