嗩吶本為胡樂,自從它傳入中土之后便日漸被社會不同階層所接受,并融入我國的傳統(tǒng)音樂之中,逐漸成為一種伴隨著國人不同生命階段中人生禮俗的樂器。在吳天明執(zhí)導的電影《百鳥朝鳳》里,將這首與電影同名的嗩吶經(jīng)典曲目演繹得蕩氣回腸,儼然成為我國民間傳統(tǒng)嗩吶藝術(shù)中的符號性"標識"。千百年來,嗩吶被廣泛應用于古代社會各個階層的禮俗活動,成為具有深厚社會文化內(nèi)涵的民間音樂形式。在影片中,它被導演處理為用于喪俗中,卻飽含大愛深情的大哀之曲。本文主要從禮俗文化背景下分析其承載的"大哀"之情、儒家文化傳統(tǒng)中的道德判斷和國人的生命價值觀以及嗩吶藝術(shù)中的禮樂傳統(tǒng),進而分析嗩吶藝術(shù)傳承所面臨的現(xiàn)實困境。 

【文章來源】：楚雄師范學院學報. 2018,33(05)

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、影片中嗩吶藝術(shù)承載的禮樂傳統(tǒng)與道德判斷
二、影片反映出儒家文化傳統(tǒng)中的生死觀與喪俗中嗩吶的民俗文化承載
三、影片主題中所折射的“五行”觀念和民間嗩吶面臨的現(xiàn)實困境
四、結(jié)語



本文編號：3253080