中國現(xiàn)當(dāng)代吸收傳統(tǒng)文化元素創(chuàng)作而成的器樂作品,在其演奏實(shí)踐中的詮釋不能簡單套用西方演奏體系中的表演觀念,還應(yīng)在中國傳統(tǒng)音樂美學(xué)的積淀中,找尋其二度創(chuàng)作中的審美話語。鋼琴曲《中國之夢(mèng)》作為張朝契合時(shí)代主題的鋼琴音樂新作,在音色的設(shè)計(jì)中融入了編鐘、古琴等中國傳統(tǒng)樂器的音色,通過隱喻象征的手法,表達(dá)出其對(duì)中國悠久的傳統(tǒng)文化的贊頌之情。作曲家張朝在創(chuàng)作中借古喻今,在曲中灌注了中國古代"琴文化"之精神,在具體的演奏實(shí)踐中也汲取了古琴藝術(shù)"和"的美學(xué)觀念,使作品凸顯出融合的中國傳統(tǒng)審美意象。本文試以該曲的二度創(chuàng)作為例,探尋其吸收"和"之審美觀念所形成的演奏話語,就其二度創(chuàng)作中的美學(xué)意圖加以探討,以期借此闡明古琴演奏美學(xué)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代器樂演奏藝術(shù)的啟示意義。 

【文章來源】：當(dāng)代音樂. 2018,(11)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、“聲”之和中
二、“音”之和意
三、“樂”之和德
結(jié) 語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從道德的“抽象的繼承”轉(zhuǎn)向“創(chuàng)造的繼承”——兼論詮釋學(xué)視野中的文化傳承問題[J]. 陳來.  文史哲. 2017(01)



本文編號(hào)：3239987