"絲不如竹,竹不如肉"的傳統(tǒng)審美傾向,使二胡逐漸向旋律至上、近人聲的方向發(fā)展,其作品也多以歌唱性、抒情性為主。二胡多有悲情色彩的作品,《二泉映月》的廣泛流傳,也使民眾對二胡產(chǎn)生未聞其聲先感其悲的獨特審美心理。本文通過對二胡悲情題材作品進行分類,結(jié)合中國美學(xué)中的尚悲傾向,對二胡悲情效果成因進行分析。二胡作品不僅擁有含蓄式的悲情,也包含激烈矛盾沖突式的悲壯。二胡擅于表達音樂情緒的強大潛力,也是悲情二胡作品得到觀眾喜愛的重要因素。 

【文章來源】：鄭州師范教育. 2018,7(05)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、中國美學(xué)中的尚悲傾向
二、二胡題材中的悲情色彩分類
    (一) 憂國憂民, 悲己抒懷
    (二) 移情入境, 觸景生情
    (三) 時代塑人, 悲情女性
        1. 悲情中的傳統(tǒng)女性
        2. 悲壯中的近現(xiàn)代女性
三、二胡悲情效果成因分析
    (一) 內(nèi)因:二胡本質(zhì)形態(tài)
    (二) 外因:二胡悲情效果
        1. 二胡的陰柔化傾向
        2. 二胡作品的悲劇快感傾向
四、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]戲曲傳播中的文化認(rèn)同——以懷梆為例[J]. 李菁鈺.  新聞愛好者. 2018(01)
[2]陰柔清韻——道教音樂審美風(fēng)格論[J]. 蒲亨強.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 1998(01)

博士論文
[1]中國人音樂審美心理研究[D]. 施詠.福建師范大學(xué) 2006

碩士論文
[1]悲劇美感問題研究[D]. 劉晨.安徽大學(xué) 2014



本文編號：3209927