本文關(guān)鍵詞：論空政文工團(tuán)五代“江姐”扮演者的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 歌劇《江姐》是中國當(dāng)代歌劇領(lǐng)域值得驕傲的作品,在中國歌劇史上有著特殊的重要地位。它是根據(jù)長篇小說《紅巖》中共產(chǎn)黨員江竹筠真實(shí)的故事改編而成的大型歌劇,江竹筠同志為了革命事業(yè),英勇就義的。由于歌劇《江姐》的首演在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈的反響,空政文工團(tuán)相繼在1984年、1991年、1998年和2008年先后進(jìn)行了四次復(fù)排,由此產(chǎn)生出了五代扮演江姐的表演藝術(shù)家,她們因?yàn)轱椦萘送唤巧?而被廣大的觀眾所熟悉,她們的唱法和風(fēng)格各異,但又同源于我國的傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)文化。 五代“江姐”代表著我國不同時(shí)代的民族聲樂發(fā)展水平,她們的表演已經(jīng)深深的被刻上了時(shí)代的烙印,她們的表演本身就是在不斷的繼承著前一輩的優(yōu)秀傳統(tǒng),通過她們自身對(duì)“江姐”這一角色的認(rèn)識(shí)并結(jié)合當(dāng)時(shí)的專業(yè)知識(shí),有繼承并有創(chuàng)新的譜寫著中國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展道路,她們的每一步努力在我國現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)的確立中都起到了不可磨滅和承前啟后的作用。因此本論試圖去挖掘曾演過“江姐”的五代表演藝術(shù)家們的藝術(shù)奉獻(xiàn)和探索當(dāng)時(shí)她們的表演給社會(huì)帶來的各個(gè)方面的影響,對(duì)五代“江姐”的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)做詳細(xì)的梳理和分析,從她們的藝術(shù)表演實(shí)踐上我們可以清晰的看到我國民族聲樂藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡,從她們身上來找尋出我國傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新之路,給予我國民族聲樂發(fā)展的歷史一個(gè)鮮活和真實(shí)的事件,一個(gè)客觀和層層遞進(jìn)的具體發(fā)展脈絡(luò)。 本文的結(jié)構(gòu)大致可以分為三個(gè)章節(jié): 序言:主要論述歌劇《江姐》從首演到第五次復(fù)排過程中,五代江姐扮演者的演唱風(fēng)格特點(diǎn),以此來追尋我國民族聲樂發(fā)展的脈絡(luò),指導(dǎo)未來現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展。 第一章:介紹五代“江姐”的扮演者們她們是如何走上飾演歌劇《江姐》中“江姐”這一角色的,以及她們從事聲樂表演和聲樂教育的藝術(shù)經(jīng)歷。 第二章:歸納和總結(jié)五代“江姐”她們演唱風(fēng)格特點(diǎn) 第三章:五代“江姐”扮演者對(duì)我國的民族聲樂所作的貢獻(xiàn) 結(jié)語:通過對(duì)五代江姐扮演者的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)的分析,來理清中國民族聲樂發(fā)展的脈搏,使我們得到一些對(duì)現(xiàn)代民族聲樂未來發(fā)展的有益的啟示,從而指導(dǎo)我們的藝術(shù)實(shí)踐。
【關(guān)鍵詞】：歌劇 《江姐》 風(fēng)格 演繹
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 序言7-9
• 第一章 五代表演藝術(shù)家的藝術(shù)經(jīng)歷9-12
• 第一節(jié) 第一代江姐—萬馥香的藝術(shù)經(jīng)歷9
• 第二節(jié) 第二代江姐—楊維忠、孫紹蘭的藝術(shù)經(jīng)歷9-10
• 第三節(jié) 第三代江姐—金曼、萬山紅的藝術(shù)經(jīng)歷10
• 第四節(jié) 第四代江姐—鐵金的藝術(shù)經(jīng)歷10-11
• 第五節(jié) 第五代江姐—王莉的藝術(shù)經(jīng)歷11-12
• 第二章 五代"江姐"扮演者的演唱風(fēng)格特點(diǎn)12-17
• 第一節(jié) 第一代江姐的演唱風(fēng)格特點(diǎn)——以傳統(tǒng)戲曲表演方式為主,借鑒美聲唱法元素12-13
• 第二節(jié) 第二代江姐的演唱風(fēng)格特點(diǎn)——聲音質(zhì)樸,人物外形塑造貼切13
• 第三節(jié) 第三代江姐的演唱風(fēng)格特點(diǎn)——角色塑造側(cè)重"神似",突破程式范式13-14
• 第四節(jié) 第四代江姐的演唱風(fēng)格特點(diǎn)——以混聲為基礎(chǔ),民族色彩鮮明14-15
• 第五節(jié) 第五代江姐的演唱風(fēng)格特點(diǎn)——中西合璧,聲音運(yùn)用自如15-17
• 第三章 五代"江姐"扮演者對(duì)我國民族聲樂所做的貢獻(xiàn)17-22
• 第一節(jié):五代"江姐"在演唱藝術(shù)上的共性—中西借鑒17-18
• (一) 五代"江姐"對(duì)美聲唱法的借鑒17-18
• (二) 五代"江姐"對(duì)戲曲演唱藝術(shù)的吸收18
• 第二節(jié) 五代"江姐"扮演者的演唱風(fēng)格特點(diǎn)—和而不同18-19
• 第三節(jié) 空政文工團(tuán)五次復(fù)排歌劇《江姐》所引起的社會(huì)影響19-20
• 第四節(jié) 從五代江姐扮演者的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)看我國民族聲樂發(fā)展的脈絡(luò)及特點(diǎn)20-22
• 結(jié)語22-23
• 參考文獻(xiàn)23-26
• 致謝26

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李銘;;紅巖不朽,紅梅常開——簡評(píng)新版民族歌劇《江姐》的創(chuàng)新點(diǎn)[J];作家;2010年24期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 徐碩;紅梅盛開 喜獲眾芳[D];山東師范大學(xué);2011年

2 文幸閨;歌劇《江姐》的演釋之路[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2010年

3 李春偉;論歌劇《江姐》的音樂與表演特征[D];哈爾濱師范大學(xué);2012年

4 曹夢圓;論歌劇《江姐》聲樂演唱中的二度創(chuàng)作[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2013年

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本文編號(hào)：286583