本文關鍵詞：斯特拉文斯基六首室內樂作品和聲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀重要作曲家伊戈爾·費多羅維·斯特拉文斯基共出版的了26部室內樂作品。本文選取了三個不同時期的6首代表性室內樂作品《三首弦樂四重奏小品》、《一個士兵的故事》、《為十一件樂器而作的拉格泰姆》、《管樂八重奏》、《敦巴頓橡樹園》和《七重奏》進行和聲方面的分析研究,試圖探索斯特拉文斯基作品中和聲運用的技術特點和風格特征。文章采用總結歸納和比較研究的方法,通過對六部室內樂作品在和弦結構、和聲進行、調性處理等方面和聲應用技術的梳理和分類,探討斯特拉文斯基以自然音為音高基本材料,以多調性為音高組織原則而形成的獨特和聲語言,從而進一步理解斯特拉文斯基嚴謹、理性的創(chuàng)作風格以及個性化和極富魅力的音樂語言表達。 論文分六個部分。 第一部分是通過對本文選題目的及意義的敘述,力圖說明斯特拉文斯基室內樂作品中和聲應用技法在其各種體裁形式的作品中的價值、意義及在當代音樂發(fā)展中的重要地位。第二部分是六首室內樂作品基本情況及和聲應用特色的概括闡述。 第三、四、五部分是文章的主體部分。第三部分對斯特拉文斯基的六首室內樂作品中和弦結構形念的變化發(fā)展進行分類,從傳統(tǒng)三和弦結構基礎上的擴充與變化、基于傳統(tǒng)和弦結構原則的衍展與非傳統(tǒng)和弦結構這三大類別中分別予以詳盡的闡釋。第四部分對斯特拉文斯基作品中非功能化的和聲進行做了具體的分析與比較研究,從單線條的旋律構成到調式化的和聲進行、雙調性多調性的結合、復調化和聲進行等八個方面予以分類論述。第五部分則針對斯特拉文斯基作品中所體現(xiàn)出的調性概念在傳統(tǒng)基礎上的擴大化現(xiàn)象,分別從調中心、調性軸與序列手法這三方面探討其個性化的調性布局與結構原則。 第六部分是在第三、四、五部分研究總結的基礎上對斯特拉文斯基音樂創(chuàng)作美學指引下所產生的獨特氣質做出總結性評價。
【關鍵詞】：斯特拉文斯基 室內樂 和弦結構 和聲進行 調性 多調性 自然音
【學位授予單位】：首都師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2005
【分類號】：J614.1
【目錄】：

• 【論文提要】3-4
• Abstract4-7
• 一、引言7-9
• 二、六首室內樂代表作品概述9-12
• (一) 《三首弦樂四重奏小品》9
• (二) 《士兵的故事》9-10
• (三) 為十一件樂器而作的《拉格泰姆》10
• (四) 管樂《八重奏》10-11
• (五) 《敦巴頓橡樹園》11
• (六) 《七重奏》11-12
• 三、和弦形態(tài)12-26
• (一) 在傳統(tǒng)三和弦結構基礎上擴充、變化的和弦形態(tài)12-16
• 1．三度疊置的高疊和弦12-14
• 2．附加音和弦14-15
• 3．同名半音關系變化和弦15-16
• (二) 在傳統(tǒng)和弦結構原則基礎上變化衍展的和弦形態(tài)16-21
• 1．“非三度疊置”和弦構成16-19
• 2．多重復合和弦19-21
• (三) 非傳統(tǒng)和弦結構原則構成的和弦形態(tài)21-26
• 1．對稱和弦21
• 2．倒影和弦21-22
• 3．數(shù)理音程疊合和弦22-24
• 4．音程結構的同名半音關系疊置和弦24-25
• 5．自由構成的不協(xié)和和弦25
• 6．線條化織體和弦25-26
• 四、非功能化的和聲進行26-42
• (一) 旋律27-30
• 1．旋律核27-28
• 2．旋律寫作方法28-30
• (二) 與調式相關的和聲進行30-33
• 1．主三和弦襯托下的調式進行30-31
• 2．隱含傳統(tǒng)功能和聲終止式進行31-32
• 3．同主音、不同調式的互相結合32
• 4．調式化和聲進行32-33
• (三) 平行進行33-34
• 1．平行聲部層33-34
• 2．平行框架和聲進行34
• (四) 雙調性及多調性結合34-38
• 1．與俄羅斯民族化旋律相結合35
• 2．與固定低音相結合35-36
• 3．“同名半音”作為主音的調性疊合36-37
• 4．多重調式調性結合37-38
• (五) 復調化織體進行38-39
• (六) 半音化的低音進行39-40
• (七) 不協(xié)和和弦的連續(xù)40-41
• (八) 依據(jù)作品體裁所運用的特性音階的和聲進行41-42
• 五、調性概念的擴大42-53
• (一) 調中心42-47
• 1．重復固定音型來確立調中心43-44
• 2．固定單音重復強化調中心44
• 3．調中心的游移44-45
• 4．調中心的疊合45-47
• (二) 調性軸47-49
• (三) 傳統(tǒng)調性思維與序列手法的結合49-53
• 1．序列主題50-51
• 2．序列技法的運用51-52
• 3．序列與傳統(tǒng)復調手法的結合52-53
• 六、總結53-56
• 參考文獻56-58
• 后記58

【引證文獻】

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 紀露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂觀念研究[D];中央音樂學院;2011年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 王典;從古典主義與新古典主義音樂中看作曲技法的繼承與創(chuàng)新[D];吉林大學;2011年

2 高冰;自律美學觀：突變還是延續(xù)[D];中央音樂學院;2011年

3 羅婭妮;斯特拉文斯基《三樂章交響曲》研究[D];武漢音樂學院;2006年

4 欒家;卡巴列夫斯基《24首鋼琴前奏曲》和聲技法研究[D];山東師范大學;2007年

5 向征;斯特拉文斯基《四重奏小品三首》中節(jié)奏和音高的結構力作用[D];上海音樂學院;2007年

6 李雯;肖斯塔科維奇兩首晚期弦樂四重奏和聲研究[D];山東師范大學;2013年

  本文關鍵詞：斯特拉文斯基六首室內樂作品和聲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：285584