【摘要】：弗朗茲?李斯特(1811-1886)是十九世紀(jì)最偉大的作曲家之一。他推崇“標(biāo)題音樂”,開創(chuàng)了“交響詩”的體裁,可以說李斯特是一位富有創(chuàng)新精神的作曲家。他的很多作品,例如標(biāo)題交響曲《浮士德》、《但丁》,交響詩《塔索》以及鋼琴獨(dú)奏作品十九首《匈牙利狂想曲》受到學(xué)界的廣泛關(guān)注以及深入研究。然而對(duì)于占據(jù)他創(chuàng)作半壁江山的改編作品卻仍然長期沒有得到足夠的重視和研究,甚至還會(huì)有對(duì)李斯特的偏見,認(rèn)為他在改編曲的創(chuàng)作中,更多體現(xiàn)的只是一位技術(shù)高超的一流鋼琴家的即興改編而非成熟作曲家富有創(chuàng)造性的創(chuàng)作。本文將以李斯特鋼琴改編曲中一首較為典型的,貝多芬的聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》鋼琴改編曲為研究對(duì)象,在對(duì)其創(chuàng)作手法進(jìn)行較為詳細(xì)闡述的基礎(chǔ)上,試圖揭示李斯特的改編曲在創(chuàng)作手段上的特點(diǎn),進(jìn)而對(duì)李斯特鋼琴改編曲的演奏詮釋提出一些建設(shè)性的意見以及演奏上的獨(dú)特視角。
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J624.1

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本文編號(hào)：2764295