【摘要】：正對(duì)于東北少數(shù)民族題材藝術(shù)創(chuàng)作的研究與關(guān)注由來(lái)已久。無(wú)論是源于情感與生命體驗(yàn)的記憶召喚,還是出于藝術(shù)家本身的責(zé)任感,對(duì)于這種形式、題材的偏好,體現(xiàn)在后來(lái)的作品創(chuàng)作上,出現(xiàn)了我這近二十年的雕塑與水彩等藝術(shù)創(chuàng)作中——從最早的《通古斯》系列、后來(lái)的《嬤嬤人》系列及延續(xù)至今的《修復(fù)嬤嬤人》、《中國(guó)嬤嬤人》等系列。這些作品不僅使我在藝術(shù)道路上取得一定成就,也為我的創(chuàng)作走民族藝術(shù)之路奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
[Abstract]:There is a long history of research and attention on the art creation of Northeast ethnic minorities. Whether it is a call of memory from emotion and life experience, or a sense of responsibility on the part of the artist, the preference for this form and subject matter is reflected in the creation of later works. My works of sculpture and watercolor in the past twenty years have appeared from the earliest series of "Tungus", the later series of "Mammy Man" and the series of "Restoration Mammy Man", "Chinese Mammy Man" and so on. These works not only made me a certain achievement on the art road, but also laid a solid foundation for my creation to follow the road of national art.
【作者單位】：
【分類號(hào)】：J605

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本文編號(hào)：2264215