本文選題：布里頓 + 間奏曲　； 參考：《音樂(lè)創(chuàng)作》2012年09期

【摘要】：《四首海的間奏曲》原是英國(guó)二十世紀(jì)著名作曲家本杰明·布里頓的歌劇《彼得·格萊姆斯》中的主要幕間音樂(lè),后來(lái)獨(dú)立成為一套管弦樂(lè)組曲。分別由"海上黎明""星期天的早上""夜曲"和"海上暴風(fēng)雨"四段組成。其樂(lè)隊(duì)配器處理極為靈活、新穎,音樂(lè)刻畫(huà)劇中人物性格和描寫(xiě)舞臺(tái)上所發(fā)生的事件鮮明而深刻。本文擬就這部作品的音樂(lè)內(nèi)容作一些初步分析,以期對(duì)作曲家及其音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格和特征有更深入的了解。
[Abstract]:The interlude of the four Seas was originally the main interlude in the opera Peter Grimes by Benjamin Brighton, a famous British composer in the 20th century, and later became an orchestral suite. It consists of Sea Dawn, Sunday mornings, Nocturne and Sea Storm. His band orchestration is very flexible and novel. Music portrays characters and events on stage. This paper intends to make some preliminary analysis on the music content of this work in order to have a deeper understanding of the composer and his musical creation style and characteristics.
【作者單位】： 貴州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J614

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 ;北京音樂(lè)廳[J];鋼琴藝術(shù);2011年07期

2 張楊;;析勃拉姆斯鋼琴小品四首(OP.119)的演奏風(fēng)格與技巧[J];音樂(lè)生活;2011年09期

3 鄒麗;;論音樂(lè)文化的發(fā)展變遷——以巴赫《十二平均律》、保羅·興德米特《調(diào)性游戲》為例[J];價(jià)值工程;2011年26期

4 ;[J];;年期

5 ;[J];;年期

6 ;[J];;年期

7 ;[J];;年期

8 ;[J];;年期

9 ;[J];;年期

10 ;[J];;年期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 李瑾譯自英國(guó) 《獨(dú)立報(bào)》;布里頓少年“大師”作品被發(fā)現(xiàn)[N];音樂(lè)周報(bào);2003年

2 本報(bào)記者 趙忱;深圳交響樂(lè)團(tuán)一步邁入兩座殿堂[N];中國(guó)文化報(bào);2009年

3 記者　 伍斌;“上海之春”開(kāi)拓音樂(lè)新視野[N];解放日?qǐng)?bào);2006年

4 李瑾 綜合編譯;邁克爾·吉倫摘冠[N];音樂(lè)周報(bào);2010年

5 樂(lè)聲;魅力獨(dú)具“都塔爾”[N];音樂(lè)周報(bào);2002年

6 蔣力;《白毛女》巧換“新衣”[N];音樂(lè)周報(bào);2002年

7 齊聲;對(duì)生命的終極思考[N];音樂(lè)周報(bào);2010年

8 記者 徐晉;國(guó)交音樂(lè)季演出進(jìn)北大[N];中國(guó)文化報(bào);2000年

9 何鷹;百年老團(tuán)3月來(lái)華倫敦交響樂(lè)團(tuán)迎來(lái)百年慶典[N];中國(guó)文化報(bào);2004年

10 查尚;勃拉姆斯：《第一交響曲》[N];經(jīng)濟(jì)參考報(bào);2002年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 孫志鴻;本杰明·布里頓復(fù)調(diào)技法研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 胡藝芳;從布里頓的三部協(xié)奏曲看他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂(lè)手法上的融合及創(chuàng)新[D];首都師范大學(xué);2009年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 朱厚鵬;歌劇《彼得·格萊姆斯》六首間奏曲研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

2 王皓桐;布里頓教堂寓言劇《麻鷸河》音樂(lè)及多元文化的探究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

3 孫匡正;布里頓三首弦樂(lè)四重奏之研究[D];山東師范大學(xué);2005年

4 張群;《布里頓大提琴奏鳴曲》演奏分析[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2010年

5 李沛;從《間奏曲》看舒曼早期鋼琴小品套曲中的標(biāo)題性思維[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2007年

6 喻波;布里頓帕薩卡里亞復(fù)調(diào)技法研究[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2009年

7 袁勤;論本杰明·布里頓的歌劇《彼得·格萊姆斯》中的形象塑造[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2005年

8 汪勝付;布里頓《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》的創(chuàng)作技法研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2005年

9 姜驍紋;20世紀(jì)西方作曲家中國(guó)古詩(shī)配曲之研究[D];南京師范大學(xué);2008年

10 張海濤;撫慰創(chuàng)傷的三種方式[D];西北師范大學(xué);2011年

，

本文編號(hào)：1923019