本文關(guān)鍵詞：試論《法國組曲》節(jié)奏的多重復(fù)合——兼談在此觀念下的鋼琴演繹

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【摘要】：節(jié)奏和音高是音樂結(jié)構(gòu)的兩個主要元素,對于舞蹈來說,節(jié)奏更有著生命般的作用。起初,舞曲的直接目的是為演繹舞蹈而作,這必然使這種體裁有著更明顯的節(jié)奏性和韻律感。隨著時代的發(fā)展,舞曲也作為一種器樂體裁單獨表演,在保持原來一些特性的基礎(chǔ)上也進(jìn)行了器樂化的發(fā)展。"組曲"這種形式就明顯地具有這種"舞蹈性"與"器樂化"融合的特點。在復(fù)調(diào)音樂中,多個層次共同表達(dá)節(jié)奏,這種節(jié)奏有時與節(jié)拍韻律相統(tǒng)一,有時打破節(jié)拍韻律。文章即從巴赫的《法國組曲》出發(fā),探討復(fù)調(diào)音樂的復(fù)合節(jié)奏,以及這種觀念對鋼琴表演的啟發(fā)。
【作者單位】： 華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系;
【分類號】：J614.3
【正文快照】： “組曲”這個體裁名稱在不同時期有不同的具體內(nèi)涵,它被指定成為專業(yè)的音樂術(shù)語是在1557年①。15～16世紀(jì),三個或三個以上舞曲結(jié)合成組,用于宮廷的舞蹈、禮儀等活動。到了17世紀(jì)中葉,這種舞蹈組曲更加器樂化,而淡化了起初的實用性,為舞蹈而創(chuàng)作的具體意義不那么明顯,但仍然保

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