發(fā)布時(shí)間：2017-10-10 13:12

  本文關(guān)鍵詞：勛伯格為何會走向“無調(diào)性”

  更多相關(guān)文章： 勛伯格 調(diào)性 無調(diào)性 傳統(tǒng) 音程思維 集合

【摘要】：文章著重分析了20世紀(jì)初奧地利作曲家勛伯格個(gè)性中蘊(yùn)涵的強(qiáng)烈的傳統(tǒng)性、他對"調(diào)性"概念的獨(dú)特理解、他生活的年代所面對的音樂時(shí)代境況以及他企圖將音樂繼續(xù)向前進(jìn)展的使命感,進(jìn)而對他走向無調(diào)性音樂的技術(shù)支持及可行性進(jìn)行探討。勛伯格一直不贊成別人稱自己的音樂是"無調(diào)性"音樂,其實(shí)也是想說明他的"無調(diào)性"音樂同樣也具備了功能調(diào)性音樂所具備的音樂組織中心和音級等級感兩方面的元素,這一點(diǎn)在勛伯格后來創(chuàng)立的"12音作曲體系"中進(jìn)一步得到了完善。
【作者單位】： 武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 勛伯格 調(diào)性 無調(diào)性 傳統(tǒng) 音程思維 集合
【基金】：2011年湖北省教育廳中青年科研項(xiàng)目《二十世紀(jì)德奧序列音樂研究》的成果之一,項(xiàng)目編號:Q20112402
【分類號】：J614.9
【正文快照】： 西方音樂每隔300年就有一次變革,如大約公元11世紀(jì)多聲部復(fù)調(diào)音樂的出現(xiàn),公元14世紀(jì)法國和意大利“新藝術(shù)”(Ars nova)音樂的出現(xiàn),公元17世紀(jì)巴洛克風(fēng)格音樂的出現(xiàn)以及20世紀(jì)初“新音樂”(NewMusic)的出現(xiàn)。似乎這也是歷史發(fā)展的某種必然邏輯。并且,每逢這一變革的時(shí)期出現(xiàn),

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 勛伯格;鄭英烈;;我的演進(jìn)[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1988年02期

2 B·西姆斯,鄭英烈;和聲與動機(jī)的聯(lián)系以及“不協(xié)和音的解放” (《20世紀(jì)的音樂》第二章)[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2004年01期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 王婷婷;勛伯格的宗教思想對其音樂創(chuàng)作的影響[D];中央音樂學(xué)院;2007年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 周焰;阿諾爾德·勛伯格的音樂思想研究[D];上海音樂學(xué)院;2004年

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王中余;合唱在學(xué)校音樂教學(xué)中的地位與作用[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會科學(xué)版);2001年01期

2 廖耀東;論新潮音樂[J];郴州師專學(xué)報(bào)(綜合版);1995年03期

3 馬春明;;論和聲概念的形成發(fā)展[J];大舞臺;2011年04期

4 張琴;;美哉《大宅門》——析電視劇《大宅門》主題曲的藝術(shù)特點(diǎn)[J];電影文學(xué);2008年08期

5 倪朝暉;;古典樂派中的“先鋒派”——貝多芬中晚期和聲語言中的兩種非功能邏輯[J];電影評介;2009年23期

6 孫明明;;由《14首鋼琴小曲》看巴托克“三位一體”的雙調(diào)性思維[J];大眾文藝;2010年03期

7 胡敏;;從協(xié)和的相對性看和聲的演進(jìn)[J];歌海;2008年03期

8 王丹;;盧托斯拉夫斯基的十二音和弦結(jié)構(gòu)分析[J];歌海;2009年03期

9 趙玲;陳國威;;陸在易藝術(shù)歌曲《我愛這土地》藝術(shù)特征淺析[J];貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版);2009年04期

10 江琳;;試論劉長遠(yuǎn)《抒情變奏曲》中現(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用[J];大家;2012年03期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 王進(jìn);;“T——X——D——T”模式與重構(gòu)之考[A];當(dāng)代中國遼寧發(fā)展·創(chuàng)新·和諧——遼寧省第二屆哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)術(shù)年會獲獎(jiǎng)成果文集[C];2009年

2 徐平力;;和聲教學(xué)中的近現(xiàn)代和聲理論[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

3 蔡松琦;;語言與和聲交融的教學(xué)實(shí)踐及其他[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

4 柴志英;;跟上時(shí)代的腳步——對和聲教學(xué)體系的思考[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

5 劉永平;;研究生“現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂”課程教學(xué)略論[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 秦川;中國鋼琴音樂創(chuàng)作與演奏的五度關(guān)系研究[D];中國藝術(shù)研究院;2005年

2 曲致正;雷格爾的復(fù)調(diào)技法探索[D];上海音樂學(xué)院;2005年

3 相西源;20世紀(jì)中國交響音樂作品中的主題構(gòu)造形態(tài)研究[D];上海音樂學(xué)院;2005年

4 王婷婷;勛伯格的宗教思想對其音樂創(chuàng)作的影響[D];中央音樂學(xué)院;2007年

5 周雪豐;鋼琴音樂的力度形態(tài)研究[D];中國藝術(shù)研究院;2007年

6 李如春;蒂皮特四部交響曲作曲技術(shù)分析研究[D];中央音樂學(xué)院;2007年

7 張少飛;1949～1981年間的中國管弦樂創(chuàng)作研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年

8 王中余;阿倫·福特音級集合理論研究[D];上海音樂學(xué)院;2008年

9 王萃;武滿徹和聲技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2008年

10 龐莉;克熱內(nèi)克弦樂四重奏中的十二音技法研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2009年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 許瑩瑩;德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）》分析研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 晏文;黎英海歌曲選集[D];江西師范大學(xué);2010年

3 李毅;勛伯格早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究[D];江西師范大學(xué);2010年

4 陳紅巖;本特松十五首二部創(chuàng)意曲研究[D];山東師范大學(xué);2001年

5 汪高原;論調(diào)式與調(diào)性的教學(xué)[D];西南師范大學(xué);2002年

6 韓晉寧;布里頓的《戰(zhàn)爭安魂曲》和聲手法分析[D];山西大學(xué);2004年

7 余京;《丁善德晚期鋼琴作品研究》[D];江西師范大學(xué);2005年

8 甘芳萌;無調(diào)性音高理論中的對稱理論與音級集合理論[D];上海音樂學(xué)院;2005年

9 顏胤盛;繼承與創(chuàng)新[D];湖南師范大學(xué);2005年

10 唐雯;論貝多芬鋼琴奏鳴曲中奏鳴曲式的高潮處理手法[D];曲阜師范大學(xué);2006年

【二級參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 周煒娟;勃拉姆斯的《F小調(diào)鋼琴奏鳴曲》[J];鋼琴藝術(shù);2003年07期

2 勛伯格;鄭英烈;;我的演進(jìn)[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1988年02期

3 鄭英烈;;勛伯格年譜與作品目錄[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1989年01期

4 姚恒璐;勛伯格的管弦樂《一個(gè)華沙的幸存者》的結(jié)構(gòu)途徑[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1994年03期

5 韓樂;基督教中的圣母崇拜與西方音樂文化[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

6 蔡良玉;歐洲浪漫主義的音樂觀念[J];音樂研究;1995年03期

7 金奇;論作為音樂評論家的舒曼[J];音樂研究;1997年04期

8 李秀軍;馬勒對表現(xiàn)主義音樂的影響[J];人民音樂;2000年12期

9 汪啟璋;勛柏格:摩西與亞倫[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1995年01期

10 姚恒璐;勛伯格關(guān)于主題動機(jī)的作曲技法理論[J];音樂學(xué)習(xí)與研究;1998年02期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 呂常樂;論巴赫《馬太受難樂》的戲劇性[D];中央音樂學(xué)院;2003年

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王麗君;對國內(nèi)勛伯格及其音樂研究狀況的述評[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版);2005年01期

2 陳小兵;;勛伯格無調(diào)性音樂觀念的構(gòu)建[J];中國音樂;2006年01期

3 劉穎;從勛伯格的音樂看表現(xiàn)主義的美學(xué)特征[J];樂府新聲-沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

4 杰羅米·艾希勒 ,唐若甫;勛伯格與康定斯基[J];音樂愛好者;2005年04期

5 鄭英烈;;勛伯格是怎樣走向“十二音”的?[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2009年01期

6 �！に固辜{,李鳳琴 ,吳京生;勛伯格在特勞恩湖的六個(gè)暑假[J];中國音樂;1988年03期

7 馬達(dá);無調(diào)性音樂的先行者——阿諾爾得·勛伯格[J];福建藝術(shù);1999年06期

8 張麗,張楠;無調(diào)性——譯自《新格羅夫音樂與音樂家詞典》(1980年版)[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及表演版);1999年01期

9 張雪;;勛伯格與其《月光下的彼埃羅》[J];廣播歌選;2007年04期

10 鄭小瑛;關(guān)于勛伯格的《一個(gè)華沙的幸存者》[J];國際音樂交流;1995年Z1期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 劉青;;中國音樂學(xué)院和聲復(fù)調(diào)學(xué)科建設(shè)與發(fā)展[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

2 謝濱妃;;從巴洛克時(shí)期到后期浪漫派的作品看調(diào)性語言的發(fā)展[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

3 胡筱錚;;對當(dāng)代復(fù)調(diào)教學(xué)的幾點(diǎn)思考[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

4 張繼農(nóng);;勛柏格與十二音音樂[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

5 鄭英烈;;對傳統(tǒng)和聲中兩個(gè)“小兒科”問題的再思考[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會論文匯編[C];2010年

6 周友良;;突破和聲音程的聽辨“關(guān)隘”[A];高等學(xué)校藝術(shù)教育研究[C];2003年

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 馬躍;勛伯格音樂——用腦子聽[N];音樂周報(bào);2003年

2 姚金佳;勛伯格“感動中國”[N];音樂周報(bào);2007年

3 記者 刁艷;5萬歐元用于中國學(xué)子赴奧進(jìn)修[N];音樂周報(bào);2007年

4 楊燕;視覺與聽覺的雙重盛宴[N];音樂周報(bào);2006年

5 記者 刁艷;北京現(xiàn)代音樂節(jié)將融合現(xiàn)代與傳統(tǒng)[N];音樂周報(bào);2007年

6 張蕾;“杜十糧”登場亮相[N];音樂周報(bào);2006年

7 宋學(xué)軍 刁艷;中央音樂學(xué)院2007大事記[N];音樂周報(bào);2008年

8 ;2007年北京現(xiàn)代音樂節(jié)近期開幕[N];中國藝術(shù)報(bào);2007年

9 陳其鋼;對當(dāng)代西方音樂現(xiàn)狀的思考[N];音樂周報(bào);2004年

10 裴諾;譚盾：音樂沒有方向[N];音樂周報(bào);2001年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 楊玉成;胡爾奇：科爾沁地方傳統(tǒng)中的說唱藝人及其音樂[D];中國藝術(shù)研究院;2005年

2 葉國輝;庫塔克的音樂創(chuàng)作及其觀念[D];上海音樂學(xué)院;2004年

3 王婷婷;勛伯格的宗教思想對其音樂創(chuàng)作的影響[D];中央音樂學(xué)院;2007年

4 王中余;阿倫·福特音級集合理論研究[D];上海音樂學(xué)院;2008年

5 葉松榮;斷裂與失衡[D];福建師范大學(xué);2007年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 郝明;阿諾德·勛伯格的音樂特征及其影響[D];河南師范大學(xué);2011年

2 魏瑋;古箏演奏作韻技法的傳統(tǒng)表現(xiàn)與當(dāng)代運(yùn)用[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2009年

3 汪莎;論古箏藝術(shù)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新[D];湖南師范大學(xué);2006年

4 李穎;論《加爾默羅會修女的對話》對傳統(tǒng)的堅(jiān)守[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2009年

5 劉洋;論梅西安音樂對我國二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂發(fā)展的影響[D];西北民族大學(xué);2009年

6 趙雅杰;勛伯格巴洛克風(fēng)格《鋼琴組曲》Op. 25的研究[D];東北師范大學(xué);2008年

7 胡磊;勛伯格《樂隊(duì)變奏曲》的十二音處理與配器技術(shù)[D];武漢音樂學(xué)院;2008年

8 張靜薇;中國鋼琴作品的民族審美底蘊(yùn)初探[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2005年

9 蔡海欽;調(diào)性、多調(diào)性與無調(diào)性結(jié)合的創(chuàng)新思維[D];武漢音樂學(xué)院;2009年

10 馮璐璐;勛伯格自由無調(diào)性音樂的作曲技法與創(chuàng)作特點(diǎn)分析[D];西安音樂學(xué)院;2011年

，

本文編號：1006561