本文關(guān)鍵詞：李斯特與《死之舞》

  更多相關(guān)文章： 李斯特 《死之舞》 死亡觀念 《末日經(jīng)》 變奏手法 鋼琴協(xié)奏曲

【摘要】：《死之舞》是李斯特創(chuàng)作的唯一一首標(biāo)題性鋼琴協(xié)奏曲,他是受到霍爾貝因的41幅木版畫(huà)《死之舞》和比薩墓園的壁畫(huà)《死之勝利》的靈感啟發(fā)而作。將近二十年里,李斯特進(jìn)行了三次修改,于1865年進(jìn)行首演。本文分為四個(gè)部分深度剖析這部作品的創(chuàng)作和修改過(guò)程,目的是為了以此來(lái)反映李斯特思想和觀念,探尋他大量有關(guān)死亡的作品背后的意義。筆者用音樂(lè)學(xué)分析的方法,從社會(huì)文化角度結(jié)合作品本體進(jìn)行分析。第一部分介紹《死之舞》的創(chuàng)作背景與動(dòng)機(jī),從社會(huì)文化層面探求作品中所攜帶的歷史符號(hào)。同時(shí)也對(duì)影響李斯特的兩幅畫(huà)作進(jìn)行一個(gè)詳細(xì)的介紹。第二部分著重論述西方死亡觀對(duì)藝術(shù)作品的影響,“死之舞”這種題材的文化由來(lái),以及它在音樂(lè)作品中是如何呈現(xiàn)的。第三部分為《死之舞》整體結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作手法的研究,從音樂(lè)本體上,對(duì)李斯特采用兩個(gè)主題的變奏手法創(chuàng)作的這首協(xié)奏曲進(jìn)行細(xì)致分析,了解李斯特的音樂(lè)表達(dá)方式。第四部分從李斯特的人生觀角度審視《死之舞》這樣一部凝結(jié)了死亡觀、宗教情結(jié)、人生理想的作品。十九世紀(jì)的歐洲風(fēng)起云涌的大變革時(shí)代,成就了李斯特這樣富有社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家,他大膽創(chuàng)新,勇于革命�！端乐琛匪憩F(xiàn)的并不是狹義上作曲家對(duì)死亡的看法和感受,而是一個(gè)時(shí)代命運(yùn)的總結(jié)。在李斯特看來(lái),死亡并不是終點(diǎn),也并不可怕,它只是新的開(kāi)始。生死輪回,新舊交替,唯有精神的升華將得到永生。
【關(guān)鍵詞】：李斯特 《死之舞》 死亡觀念 《末日經(jīng)》 變奏手法 鋼琴協(xié)奏曲
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 論文摘要4-6
• 引言6-10
• 第一章 李斯特《死之舞》的創(chuàng)作概況10-21
• 第一節(jié) 創(chuàng)作背景與動(dòng)機(jī)10-16
• 第二節(jié) 兩幅畫(huà)作16-21
• 第二章 《死之舞》的文化由來(lái)21-30
• 第一節(jié) 西方文化中的“死亡”藝術(shù)21-24
• 第二節(jié) “死之舞”的由來(lái)24-30
• 第三章 創(chuàng)作手法與音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析30-46
• 第一節(jié) 作品的主要特色30-34
• 第二節(jié) 主題的運(yùn)用34-46
• 第四章 李斯特的人生觀在《死之舞》中的體現(xiàn)46-57
• 第一節(jié) 李斯特的死亡觀46-51
• 第二節(jié) 李斯特的宗教情結(jié)51-53
• 第三節(jié) 李斯特的人生理想53-57
• 結(jié)論57-59
• 參考文獻(xiàn)59-64
• 后記64

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 毛宇寬;西洛蒂話說(shuō)恩師——李斯特(下)[J];鋼琴藝術(shù);2003年11期

2 王雯;;李斯特部分鋼琴作品的創(chuàng)作[J];藝海;2008年04期

3 常樺;;遨游在浪漫情懷與理性技巧之間——李斯特練習(xí)曲介紹(四)[J];鋼琴藝術(shù);2010年04期

4 譚巧;;淺談李斯特鋼琴作品《鐘》及演奏[J];黃河之聲;2011年13期

5 于慶新;;匈牙利李斯特音樂(lè)學(xué)院門前的李斯特雕像[J];人民音樂(lè);2012年05期

6 呂文雄;;淺談李斯特鋼琴音樂(lè)的個(gè)性特征[J];音樂(lè)時(shí)空;2013年08期

7 求真;需要這樣的歌曲選集——從《李斯特歌曲選》談起[J];人民音樂(lè);1962年11期

8 尹元耀;;有史以來(lái)最偉大的鋼琴家李斯特[J];文化譯叢;1983年04期

9 蔚岷;李斯特[J];人民音樂(lè);1986年12期

10 本刊編輯部;;美國(guó)李斯特協(xié)會(huì)將于十月十四日至十九日在沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院舉行李斯特音樂(lè)節(jié)[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));1991年03期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 仲衍文　小莉;常柴與英國(guó)李斯特戰(zhàn)略合作[N];常州日?qǐng)?bào);2008年

2 上海社科院 梅俊杰;李斯特回歸[N];社會(huì)科學(xué)報(bào);2014年

3 上海社科院 梅俊杰;擁抱李斯特[N];社會(huì)科學(xué)報(bào);2014年

4 本報(bào)記者 吳丹;李斯特，鋼琴家眼中的“魔鬼”與“天才”[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2005年

5 趙冉初;任何一個(gè)具體犯罪的產(chǎn)生均由兩個(gè)方面的因素共同使然[N];人民法院報(bào);2011年

6 孫棟;“猛男李斯特”[N];音樂(lè)周報(bào);2011年

7 ;伸縮吊放的李斯特[N];音樂(lè)周報(bào);2012年

8 郭松民;呼喚中國(guó)的李斯特[N];中華工商時(shí)報(bào);2006年

9 上海音樂(lè)學(xué)院作曲指揮系教師 田藝苗;李斯特鋼琴曲排行榜[N];21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道;2012年

10 北京協(xié)和醫(yī)院重癥醫(yī)學(xué)科教授 陳德昌;是外科學(xué)家，，更是科學(xué)家[N];健康報(bào);2013年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 鄭嘉悅;關(guān)于李斯特《旅行歲月—意大利游記》的藝術(shù)特征與主要演奏技巧的探索研究[D];西南大學(xué);2015年

2 趙曉晨;李斯特《b小調(diào)第二鋼琴敘事曲》演奏研究[D];廣西師范大學(xué);2015年

3 劉幸幸;李斯特兩部管風(fēng)琴作品創(chuàng)作技法研究[D];湖南師范大學(xué);2015年

4 趙婧含;文學(xué)與音樂(lè)的結(jié)合[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2015年

5 何天;音樂(lè)盛宴中的珍饈—李斯特改編曲初探[D];遼寧師范大學(xué);2014年

6 王雪麗;李斯特《奧伯曼山谷》的創(chuàng)作背景和演奏風(fēng)格[D];哈爾濱師范大學(xué);2016年

7 孟盈吟;李斯特《梅菲斯特圓舞曲》音樂(lè)審美及演奏技術(shù)研究[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2016年

8 程詩(shī)淇;浪漫主義時(shí)期李斯特標(biāo)題鋼琴音樂(lè)研究[D];吉林大學(xué);2016年

9 董sョ

本文編號(hào)：999901