本文關(guān)鍵詞：西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法在當(dāng)代民族室內(nèi)樂創(chuàng)作中的運用研究

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【摘要】：當(dāng)代民族室內(nèi)樂的創(chuàng)作是從20世紀(jì)80年代隨著新一代作曲家的崛起而開始發(fā)展的。到目前為止,已經(jīng)積累了一大批優(yōu)秀民族室內(nèi)樂作品,這些作品以中國特有的線性審美意識為導(dǎo)向,運用西方現(xiàn)代復(fù)調(diào)思維與各種對位技術(shù)手法,巧妙地與中國民族樂器的音響特點相融合,極其豐富地表現(xiàn)了中國音樂線條思維的風(fēng)格特點。通過對這些作品的分析,探究其在作品中所貫穿的線性思維以及音色、節(jié)奏、調(diào)性等多種對位技法的運用。在多變的作品中探索其具有規(guī)律性復(fù)調(diào)新技術(shù)的個性化音樂語言。
【作者單位】： 江西師范大學(xué);
【關(guān)鍵詞】： 民族室內(nèi)樂 復(fù)調(diào)技法 線性對位 音色對位 節(jié)奏對位 多調(diào)性對位
【基金】：2013年教育部人文社會科學(xué)青年基金項目“當(dāng)代民族室內(nèi)樂創(chuàng)作研究”(編號:13YJC760062)階段性成果
【分類號】：J614.2
【正文快照】： 在當(dāng)代中國音樂的創(chuàng)作中,由幾件民族樂器組合進(jìn)行創(chuàng)作的民族室內(nèi)樂形式己經(jīng)成為中國音樂最具特色的一種音樂體裁。這種體裁是由專業(yè)作曲家按他們自己獨有的審美意識以及獨特的樂隊編制進(jìn)行創(chuàng)作,與中國傳統(tǒng)的民族器樂合奏形式“江南絲竹”、“廣東音樂”等體裁都有著本質(zhì)上的區(qū)

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