姚晨的《琵琶彈戲》作為一部當(dāng)代作品,在創(chuàng)作上具有獨(dú)特的構(gòu)思和結(jié)構(gòu),器樂與人聲形成了相繼鋪陳、交替發(fā)展、組合疊加的多種變化。琵琶的旋律性主題音調(diào)與模擬性情態(tài)音響作為建立音樂性格與情緒的重要手段,貫穿整個(gè)作品的創(chuàng)作。表演者通過自己的理解和感受,多次創(chuàng)造性地再現(xiàn)了這部作品,使作品的表演呈現(xiàn)出豐富多樣的版本;該作品創(chuàng)作的獨(dú)特性蘊(yùn)藏著表演的多種可能,使這部作品在舞臺表現(xiàn)上呈現(xiàn)出開放性,在當(dāng)代音樂的創(chuàng)作與表演中具有很強(qiáng)的代表性和研究價(jià)值。

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【部分圖文】：

圖1.琵琶的音樂材料與人聲材料的比例關(guān)系圖(6)

《琵琶彈戲》的整體材料主要有兩大類,第一類是琵琶演奏的音樂材料,第二類是昆曲韻白或演唱的人聲材料,兩類材料用交替組合、并行發(fā)展和疊加等方式構(gòu)成全曲。通過對音樂材料與人聲材料的比例(見圖1)進(jìn)行觀察和分析發(fā)現(xiàn),《驚艷》和《琴心》中音樂材料的運(yùn)用占主導(dǎo)地位,都有較大篇幅的琵琶獨(dú)奏,人....

圖2.琵琶的音樂材料與人聲材料比例在表演中的結(jié)構(gòu)性反轉(zhuǎn)關(guān)系圖

作曲家雖然構(gòu)建了一個(gè)樂譜的結(jié)構(gòu),但表演時(shí)的結(jié)構(gòu)與作曲結(jié)構(gòu)之間具有極大的差異�！杜脧棏颉吩诠�(jié)奏節(jié)拍的安排上呈2/4—3/4—4/4的布局,內(nèi)在韻律是逐步拉長減慢的。如琵琶與人聲的比例關(guān)系圖式所示(見圖1),從小節(jié)數(shù)上三折的結(jié)構(gòu)比例呈遞減的趨勢(分別是209小節(jié)、150小節(jié)和121....

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