＜正＞2019年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié),有兩場(chǎng)極為精彩的演出連續(xù)呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前,它們分別為在中山音樂(lè)堂上演的紀(jì)念亨德?tīng)柺攀?60周年的巴洛克歌劇《塞爾斯》（Xerxes,1738）以及緊隨其后在保利劇院上演的當(dāng)代作曲家杜韻的歌劇《天使之骨》（Angel’s Bone,2015）。對(duì)筆者來(lái)說(shuō),接連面對(duì)這樣兩部不但表面看起來(lái)風(fēng)馬牛不相及、而且在審美標(biāo)準(zhǔn)以及藝術(shù)效果上都存在極大不同的音樂(lè)戲劇,不但在直覺(jué)上感受到始料未及的特殊震撼,更是因"過(guò)去與當(dāng)下"的碰撞沖擊而引發(fā)對(duì)音樂(lè)發(fā)展歷程的的進(jìn)一步思考。因?yàn)橥瑯幼鳛樵趦?nèi)容和形式 

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【文章目錄】：
一、《塞爾斯》與《天使之骨》
二、由兩部歌劇引發(fā)的思考
    1.“腳本與音樂(lè)之爭(zhēng)”與音樂(lè)承載內(nèi)容的變遷
    2. 音樂(lè)史的變遷與命名



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