發(fā)布時(shí)間：2022-11-05 11:47

　　約爾克·威德曼的音樂(lè)將經(jīng)典的轉(zhuǎn)折,模糊的引用,對(duì)過(guò)去的致敬,和隱晦的借鑒融為一體,將它們編織成了復(fù)雜的脈絡(luò)。其中,這些借鑒包括巴赫以及與威德曼同時(shí)代的作曲家,威德曼的音樂(lè)將這些元素緊密地結(jié)合起來(lái),從而形成了一個(gè)復(fù)雜而又新奇的有聲世界。在這個(gè)世界里,傳統(tǒng)的音樂(lè)手法僅僅只是演奏的基礎(chǔ),這里的旋律在上一分鐘還略顯尖銳,下一分鐘就慢慢地變得柔和,夢(mèng)幻,抒情。在這里,我們幾乎不需要擔(dān)心他的音樂(lè)作品會(huì)侵犯到過(guò)去神圣的音樂(lè)名作。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō),“我是一個(gè)愚笨的人”,他尷尬地笑著說(shuō)道,“作為一個(gè)演奏者和創(chuàng)作者,我每天都會(huì)接觸到這些杰作”,“我很喜歡它們,所以我也會(huì)寫(xiě)出自己的作品表達(dá)對(duì)它們的喜愛(ài)”。本文以約爾克·威德曼《第三迷宮》（為女高音和管弦樂(lè)隊(duì)而作）的分析,總結(jié)出作曲家在該作中的音高、節(jié)奏、音色方面的創(chuàng)作技術(shù),全面論證威德曼特色鮮明的筆法。根據(jù)其在創(chuàng)作旋律過(guò)程中處理外音的特殊方式以及具有多層次創(chuàng)作結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作方法進(jìn)行分析。筆者在詮釋作曲家的創(chuàng)作過(guò)程時(shí)有相應(yīng)的理論基礎(chǔ),而且針對(duì)音樂(lè)中具有特色的音色結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)進(jìn)行分析和探討。 

【文章頁(yè)數(shù)】：31 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
1.緒論
    1.1 研究背景
    1.2 研究意義
    1.3 文獻(xiàn)綜述
    1.4 研究思路與研究方法
2 約爾克·威德曼與他的《第三迷宮》
    2.1 約爾克·威德曼生平
    2.2 《第三迷宮》創(chuàng)作背景
3 《第三迷宮》創(chuàng)作技術(shù)分析
    3.1 音高技術(shù)
        3.1.1 音高組織
        3.1.2 音高布局
    3.2 節(jié)奏技術(shù)
        3.2.1 節(jié)奏組織
        3.2.2 節(jié)奏布局
    3.3 音色技術(shù)
        3.3.1 音色組織
        3.3.2 音色布局
4 《第三迷宮》在約爾克·威德曼“迷宮”系列中的地位及其影響
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]音色與節(jié)奏在利蓋蒂大提琴協(xié)奏曲中的運(yùn)用及其結(jié)構(gòu)意義分析(上)[J]. 陳鴻鐸.  音樂(lè)藝術(shù).上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(04)
[3]利蓋蒂微復(fù)調(diào)寫(xiě)作技法初探[J]. 陳鴻鐸.  中國(guó)音樂(lè)學(xué). 2003(01)
[4]二十世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)中的節(jié)奏思維[J]. 于蘇賢.  中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2002(01)
[5]論節(jié)奏的組織與結(jié)構(gòu)——卡特《木管四重奏》練習(xí)曲NO.7中節(jié)奏的分析與認(rèn)識(shí)[J]. 張巍.  音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2001(01)
[6]利蓋蒂與他的《大氣》[J]. 朱建.  音樂(lè)愛(ài)好者. 1994(05)



本文編號(hào)：3702545