文章以微分音與傳統(tǒng)和聲語(yǔ)匯的結(jié)合為切入點(diǎn),以帕維爾·米凱頓的《第二交響曲》《第二弦樂(lè)四重奏》《馬可受難曲》《長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》為研究對(duì)象,對(duì)不同音差律的結(jié)合、巴洛克和聲模式中微分音的插入等問(wèn)題,做了具體的技術(shù)理論分析。文章認(rèn)為,米凱頓作為超傳統(tǒng)主義的代表,其創(chuàng)作中微分音的運(yùn)用,兼顧了傳統(tǒng)調(diào)性和聲的和弦結(jié)構(gòu)及邏輯關(guān)系,使和聲重新成為控制音樂(lè)張力最重要的手段,使微分音成為控制音高張弛平衡的有效材料。 

【文章來(lái)源】：黃鐘(武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019,(04)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：11 頁(yè)

【文章目錄】：
序言
一、微分音使用的緣起、歷史與現(xiàn)狀
二、帕維爾·米凱頓的音樂(lè)創(chuàng)作及其作品中微分音的運(yùn)用
三、米凱頓作品中微分音與調(diào)性和聲手法的結(jié)合
    (一)微分音作為一種染色與模進(jìn)手法的結(jié)合
    (二)微分音與傳統(tǒng)和聲在結(jié)構(gòu)語(yǔ)義上的結(jié)合
    (三)在四分音上建立的復(fù)合和弦，即由四分音構(gòu)成的有限移位模式
結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3521032