本文以李斯特于魏瑪時(shí)期的代表性作品——第三首交響詩(shī)《前奏曲》（Les Prélude,S.97）的音樂為出發(fā)點(diǎn),梳理李斯特在交響詩(shī)創(chuàng)作中與自己以及先輩其他大型作品之間的關(guān)聯(lián),尋找他處于19世紀(jì)中葉創(chuàng)立該體裁的立足點(diǎn),思考他作為"新德意志樂派"作曲家的本質(zhì)所在。 

【文章來源】：中國(guó)音樂學(xué). 2019,(03)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：9 頁(yè)

【文章目錄】：
一、《前奏曲》是奏鳴曲式嗎？
    （一）被視為“倒裝式奏鳴曲式”
    （二）再現(xiàn)部究竟從哪里開始？
二、非對(duì)稱的三度調(diào)性布局
三、標(biāo)題性內(nèi)容對(duì)音樂結(jié)構(gòu)的影響
四、詩(shī)與音樂的統(tǒng)一
    （一）黑格爾哲學(xué)觀念對(duì)交響詩(shī)創(chuàng)作理念的影響
    （二）《前奏曲》的“內(nèi)容”
    （三）新瓶裝新酒
        1. 動(dòng)機(jī)發(fā)展性的主題變形
        2. 奏鳴曲式與奏鳴套曲的兩重性
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]李斯特的交響詩(shī)《塔索》[J]. 林勇.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演). 2015(01)
[2]李斯特交響詩(shī)《前奏曲》解讀[J]. 何平.  黃鐘（中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2004(01)
[3]音樂作品中異彩紛呈的“彩虹橋”──分類論析各種常用模式的橋接音樂（五）[J]. 姚以讓.  音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1997(04)



本文編號(hào)：3374721