謝爾蓋·謝爾蓋維奇·普羅科菲耶夫是蘇聯(lián)最重要的作曲家、指揮家、鋼琴家之一,也是二十世紀(jì)最杰出的作曲家代表之一。在二十世紀(jì)這個(gè)諸多作曲家打破傳統(tǒng)和聲規(guī)范、尋求調(diào)性突破的時(shí)代潮流中,他依然扎根于調(diào)性音樂,繼承傳統(tǒng)的同時(shí)也不忘推陳出新,形成了獨(dú)樹一幟的個(gè)人特色。本文研究的《第一鋼琴協(xié)奏曲》是普羅科菲耶夫在大學(xué)期間創(chuàng)作的作品,作品充分展示出其早期的創(chuàng)作理念與風(fēng)格,體現(xiàn)了其對(duì)傳統(tǒng)和聲繼承與革新并存的精神。本文以《第一鋼琴協(xié)奏曲》為研究對(duì)象,從傳統(tǒng)、創(chuàng)新兩方面分析其和聲特點(diǎn)。全文共分為四個(gè)章節(jié),第一章簡(jiǎn)要介紹普羅科菲耶夫創(chuàng)作的美學(xué)觀念和音樂風(fēng)格,以及《第一鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景。第二章從繼承傳統(tǒng)的角度簡(jiǎn)述普羅科菲耶夫和聲語匯與和聲功能的傳統(tǒng)性。第三章與第四章是本文的重點(diǎn),第三章從調(diào)式調(diào)性的思維擴(kuò)展方面,剖析作品每部分主題中所蘊(yùn)含的復(fù)合思維和“拼貼”式的轉(zhuǎn)調(diào)手法。第四章從和弦構(gòu)成與和聲進(jìn)行方面,對(duì)普羅科菲耶夫個(gè)性化的和聲語言進(jìn)行分析,探尋其對(duì)于三和弦、七和弦的復(fù)雜化手段以及對(duì)于傳統(tǒng)功能和聲進(jìn)行的創(chuàng)新。本文將從傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩條路線出發(fā),探究普羅科菲耶夫富有個(gè)性的和聲語言,揭示其追求個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格與在傳統(tǒng)... 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 作曲家音樂風(fēng)格及其鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 普羅科菲耶夫創(chuàng)作風(fēng)格及美學(xué)思想
    第二節(jié) 《第一鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景
第二章 古典的繼承
    第一節(jié) 和弦材料的繼承
    第二節(jié) 和聲功能的繼承
第三章 創(chuàng)新的融入——調(diào)式調(diào)性思維擴(kuò)展
    第一節(jié) 主題中的復(fù)合思維
    第二節(jié) 轉(zhuǎn)調(diào)手法
第四章 創(chuàng)新的融入——個(gè)性化的和聲語言
    第一節(jié) 三和弦與七和弦復(fù)雜化
        一、附加音和弦
        二、變音和弦
        三、高疊和弦
    第二節(jié) 和聲進(jìn)行
        一、平行進(jìn)行
        二、半音化進(jìn)行
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]福雷與德彪西藝術(shù)歌曲《曼陀林》之和聲手法比較分析[J]. 宮富藝.  齊魯藝苑. 2016(05)
[3]普羅科菲耶夫第一鋼琴協(xié)奏曲（op.10）的藝術(shù)創(chuàng)新[J]. 高曉嬌.  黃河之聲. 2015(16)
[4]普羅科菲耶夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》的曲式交混現(xiàn)象及其演繹[J]. 江姍珊.  歌海. 2015(02)
[5]拉威爾《F大調(diào)弦樂四重奏》第一樂章的調(diào)式和聲語言探析[J]. 宮富藝.  齊魯藝苑. 2014(06)
[6]音樂作品中調(diào)內(nèi)和弦的辨析[J]. 宮富藝.  齊魯藝苑. 2012(05)
[7]普羅科菲耶夫和聲語言的繼承與革新[J]. 陸慧敏.  大舞臺(tái). 2012(06)
[8]普羅科菲耶夫創(chuàng)作中的中心和音技術(shù)探析——以《第六鋼琴奏鳴曲》第一樂章為例[J]. 宮富藝.  齊魯藝苑. 2011(03)
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[10]從普羅科菲耶夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》看普羅科菲耶夫的音樂風(fēng)格及演奏的技術(shù)特點(diǎn)[J]. 李壯壯.  電影評(píng)介. 2007(05)

博士論文
[1]普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D]. 蔣興忠.中央音樂學(xué)院 2011

碩士論文
[1]以普羅科菲耶夫<第一鋼琴協(xié)奏曲>為例看單樂章協(xié)奏曲的典型特點(diǎn)[D]. 宋柯橋.天津音樂學(xué)院 2017
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[3]近現(xiàn)代和聲教學(xué)初探[D]. 蔡旭.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2016
[4]普羅菲科耶夫《托卡塔》OP.11藝術(shù)特征及演奏研究[D]. 蘇夢(mèng)園.江西師范大學(xué) 2015
[5]普羅科菲耶夫托卡塔（op.11）分析與演奏詮釋[D]. 焦怡萌.陜西師范大學(xué) 2015
[6]普羅科菲耶夫現(xiàn)代和聲技法探析[D]. 李雯瓊.西安音樂學(xué)院 2013
[7]普羅科菲耶夫《g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作技法研究[D]. 萬歡.湖南師范大學(xué) 2013
[8]十九世紀(jì)俄羅斯作曲家和聲中的變格進(jìn)行技巧研究[D]. 李蔚然.中央音樂學(xué)院 2013
[9]普羅科菲耶夫<瞬間幻象>OP.22的和聲處理手法[D]. 張武.武漢音樂學(xué)院 2010
[10]普羅科菲耶夫第三鋼琴協(xié)奏曲研究[D]. 朱慧子.上海師范大學(xué) 2007



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