姿態(tài)的闡釋以"具身認(rèn)知"為理論基礎(chǔ),以"表演"為中介,在探索音樂意義表現(xiàn)的過程中逐漸成為現(xiàn)代西方音樂表演研究的主要課題。對音樂表演姿態(tài)的理解也是對音樂表現(xiàn)意義的理解。音樂表演姿態(tài)的研究,以多模態(tài)化的跨學(xué)科性質(zhì)要求跨學(xué)科研究方法的使用,揭示了身體運動和音樂結(jié)構(gòu)運動之間的類同性和差異性,以及多樣化的交流功能。西方音樂表演姿態(tài)的研究突破了傳統(tǒng)的音樂美學(xué)研究中難以突破的局限,帶來了對音樂創(chuàng)作、表演和欣賞整個體系的全新闡釋,提出了新的美學(xué)問題,是值得引起學(xué)界進一步關(guān)注的學(xué)術(shù)前沿現(xiàn)象。 

【文章來源】：星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2019,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：15 頁

【文章目錄】：
一、認(rèn)知科學(xué)的理論基礎(chǔ)
二、從作曲姿態(tài)到表演姿態(tài)
三、表演姿態(tài)的研究視角
    (一) 表演姿態(tài)的運動屬性
    (二) 表演姿態(tài)對音樂結(jié)構(gòu)的反應(yīng)
    (三) 表演姿態(tài)的功能和作用
    (四) 表演姿態(tài)的審美與文化
    (五) 表演姿態(tài)的人機交互發(fā)展
四、表演姿態(tài)的研究意義



本文編號：3324678