對(duì)利蓋蒂《大氣》的研究已有從微復(fù)調(diào)技法、音高結(jié)構(gòu)方式、甚至與傳統(tǒng)調(diào)式的關(guān)聯(lián)等多種不同角度的分析方式。本文從利蓋蒂學(xué)習(xí)過(guò)電子音樂(lè)的經(jīng)歷會(huì)影響到他以后創(chuàng)作構(gòu)思的角度,對(duì)利蓋蒂《大氣》在音高材料處理和音響形成特點(diǎn)進(jìn)行觀察分析,以作曲家在回歸聲學(xué)樂(lè)器作品的創(chuàng)作中對(duì)電子音樂(lè)中正弦波合成聲音、減法合成進(jìn)行聲波過(guò)濾、修改共振峰從而改變音色和變速等手段的模擬,以及創(chuàng)造獨(dú)屬于他本人的音響效果——連續(xù)漸變的微復(fù)調(diào)織體,說(shuō)明電子音樂(lè)思維和技術(shù)對(duì)其創(chuàng)作所起的作用及對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作觀念的改變。 

【文章來(lái)源】：中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：16 頁(yè)

【部分圖文】：

早期電子音樂(lè)至《大氣》創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)

圖3是《大氣》第1—12小節(jié)的頻譜還原圖示,橫向坐標(biāo)軸為對(duì)演出時(shí)間的計(jì)量。由于是對(duì)原譜的還原,此處的橫向單元格并不指代磁條長(zhǎng)度,而是對(duì)小節(jié)數(shù)的劃分,橫向計(jì)量截止在作品排練號(hào)A的結(jié)束位置,共有12小節(jié)。縱向上,從低至高為具體音高所對(duì)應(yīng)的頻率值,低音提琴演奏的最低音為bE,其對(duì)應(yīng)的最低頻率值為75Hz,小提琴I(mǎi)中第1、2把小提琴所演奏的最高音為#C,其對(duì)應(yīng)的最高頻率值2266Hz。從作品第1小節(jié)開(kāi)始,頻率值以半音的形式均衡地覆蓋了由75Hz至2266Hz內(nèi)的所有音高。由排練號(hào)A處開(kāi)始,高、低頻段撤出,僅保留了171Hz至508Hz間的半音音高排列。圖3.利蓋蒂《大氣》第1—12小節(jié)頻譜還原圖示

圖2.利蓋蒂電子音樂(lè)作品《電子音樂(lè)第三練習(xí)曲》片段(注:筆者根據(jù)手稿整理作圖)對(duì)比這兩個(gè)片段,它們?cè)陬l段的橫向進(jìn)入方式不一致。《電子音樂(lè)第三練習(xí)曲》以高頻、中頻、高頻、低頻的順序進(jìn)入,而后進(jìn)入全頻段�！洞髿狻芬匀l段的方式進(jìn)入,而后將高頻和低頻撤出,保留了中頻�？v向上,《電子音樂(lè)第三練習(xí)曲》中的正弦波在《大氣》中,均被發(fā)出復(fù)合音的聲學(xué)樂(lè)器所演奏的實(shí)音替代了,最終在《大氣》中發(fā)出的聲音是多個(gè)復(fù)合音所疊加的結(jié)果,從中可見(jiàn)作曲家使用了基于加法合成的創(chuàng)作思維。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]利蓋蒂《大氣》結(jié)構(gòu)與調(diào)性聲景分析——兼論適應(yīng)21世紀(jì)音樂(lè)分析的若干新概念[J]. 周勤如.  黃鐘(武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2017(04)
[2]環(huán)形調(diào)制與頻率調(diào)制的對(duì)比[J]. 林昶.  天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2015(03)
[3]利蓋蒂微復(fù)調(diào)寫(xiě)作技法初探[J]. 陳鴻鐸.  中國(guó)音樂(lè)學(xué). 2003(01)

碩士論文
[1]碰撞·滲透·交融·創(chuàng)新[D]. 周媛.上海音樂(lè)學(xué)院 2009



本文編號(hào)：3311117