關(guān)于現(xiàn)代性困境,中國傳統(tǒng)文化面臨西方文明的沖擊不斷潰退、不斷被邊緣化的悲劇性遭遇和悲劇性敘事,在當(dāng)下影視和文學(xué)作品中并不陌生,電影《百鳥朝鳳》對此有了新的展現(xiàn)。本文聚焦于影片中的"嗩吶",從日常生活中意識形態(tài)的審美建構(gòu)方式、多重語境中嗩吶文化的艱難選擇、重新鏈接嗩吶的審美交流方式3個(gè)方面切入分析,希望借助后悲劇精神為影片努力呼吁的堅(jiān)持和堅(jiān)守精神找到理由,以防盲目廢棄。 

【文章來源】：上海文化. 2019,(06)CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、嗩吶:日常生活中意識形態(tài)的審美建構(gòu)方式
二、“不能沒有嗩吶”:多重語境中嗩吶文化的艱難選擇
三、未來發(fā)展的可能:重新鏈接嗩吶的審美交流方式


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“我不是后馬克思主義者,我是馬克思主義者”——特里·伊格爾頓訪談錄[J]. 王杰,徐方賦.  文藝研究. 2008(12)



本文編號：3309689