阿爾蒂爾·奧涅格（Arthur Honegger,1892-1955）,是一名瑞士籍法國著名作曲家,以新古典主義流派的“法國六人團”成員身份被歷史記載。奧涅格一生創(chuàng)作的多部管弦樂作品流傳于世,無一不蘊含精致的創(chuàng)作技法與豐富的戲劇沖突,其中不僅得益于早期受過的德奧音樂教育,而且得益于用音響手段表達視覺形象的新穎創(chuàng)作見解。與法國印象派著名作曲家德彪西、拉威爾相比,奧涅格摒棄朦朧飄渺的風格,用明朗、純凈的音樂語言將所見所聞描繪出一幅幅生動的音畫。管弦樂作品《橄欖球》問世于1928年,展現的是一場激烈的橄欖球比賽。通過這部作品,成功見證了聯覺心理機制的運用以及傳統創(chuàng)作技法的突破。聯覺,是指不同感官之間的聯系運動,是由一種感覺引起另一種感覺的心理現象,根據這部作品的表達初衷,體現為視覺與聽覺的相互轉換——用音響手段表達一場激烈的橄欖球比賽,囊括了作品構思、主題設計、音響布局三大方面。奧涅格在學生時期曾是一名橄欖球運動員,他通過以往的參賽經歷而提煉出最典型的感性特征,從中汲取構思以及主題設計的靈感;在音響布局中,通過聽覺緊張度連貫對比激活視覺想象,吻合了奧涅格營造的熱烈比賽氣氛。傳統創(chuàng)作技法的突破... 

【文章來源】：中國音樂學院北京市

【文章頁數】：82 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

所示，副部與主部主題在曲中擔任了主要段落的陳述

分裂變體如圖2-4所示，分裂與變體中的被圈出的音程皆為大跳音程，體現了它與主題主題材料的緊密聯系。2.副題如圖2-5所示，副題的原貌同樣具有鮮明的調性，它的鮮明特征在于分解和弦的形式，在首次原貌呈現之后，“分解和弦”樂匯將作為變體中的繼承對象。變化種類樣式復調化移調分裂如圖2-6所示，副題的變化形式加入了復調織體形式。結合總布局圖2-4，發(fā)現它的變化程度由淺入深，暗示了副題在曲中的地位不斷弱化，直至再現部以完全分裂的均勻音型出現。（二）五個輔助動機作為居于次要地位的五個輔助動機，它們在曲中擔任引子、過渡的附屬結構填充。16

1.柱式和弦形式和弦結構織體形式如圖3-6所示，這類型的織體形式與縱向的和弦結構有緊密的關聯。首先，以不規(guī)則和弦結構為織體加工對象；其次，采用柱式織體，展現整齊有力的音響效果。2.分解琶音形式和弦結構織體形式其一，如圖3-7所示，這類型的織體形式同樣與縱向的和弦結構存在緊密的關聯。首先，兩組和弦都以不規(guī)則和弦結構為織體加工對象；其次，采用成分音交替出現的形式構成分解琶音。和弦結構織體形式其二，如圖3-8所示，采用規(guī)則疊置結構中的大三和弦，在織體中以大跳音程和缺少三音的形式出現，勾勒出粗獷的旋律線條。3.復調片段樂曲采用的模仿形式織體，是以橫向的空間構造手段開啟我們的聽覺體驗。在音響瞬間形成的過程中，也會融合成或高或低的協和程度。因此，調性色彩是否在先行聲部與模仿聲部之間得到統一，是我們在復調片段中尋求和聲協和程度的有力依據。31

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]論邊緣曲式(一)[J]. 楊儒懷.  中央音樂學院學報. 1986(01)
[4]薩蒂和“六人團”[J]. 鐘子林.  人民音樂. 1982(11)



本文編號：3293449