古琴音樂打譜既是一項以復原古曲為宗旨的琴學研究工作,同時又是帶有限定性的藝術創(chuàng)造活動。打譜者依據(jù)傳承下來的古琴曲譜,憑借自身的彈奏經(jīng)驗與藝術詮釋而將古譜再現(xiàn)、重建并賦予生命。打譜的過程,涉及到音樂史學、版本學、文獻學、樂律學、歷史學、指法翻譯及琴譜考證等諸方面的問題。然而,古琴雖然是保留中國古代音樂風貌最多的樂器,但現(xiàn)在被人廣為彈奏的琴曲,亦不過百余首而已。大量的“猶有古譜留存的失傳樂曲”,則需要通過“打譜”,才能成為可供演奏、研究、欣賞的活的樂曲。古琴曲的“打譜”十分重要,龔一古琴曲“打譜”則具有開創(chuàng)性,它不僅是古琴音樂遺產(chǎn)搶救與保護中的一項重要內(nèi)容,對于研究中國古代音樂和中國傳統(tǒng)文化,也具有十分重要的意義。為了對古琴曲“打譜”進行系統(tǒng)性的研究,本文選取龔一對古琴曲的打譜方式進行深入剖析,認為古琴曲打譜方式的簡化對古琴音樂的發(fā)展和繼承具有非常重要的現(xiàn)實意義。本文通過分析古琴音樂文化的歷史沿革發(fā)現(xiàn)古琴曲“打譜”在古琴曲傳承中具有重要作用。在對古琴曲“打譜”的理論梳理和史料梳理過程中發(fā)現(xiàn)古琴譜集大多數(shù)是手寫或者木刻而成,在制作的過程當中往往會出現(xiàn)失誤和模糊不清的現(xiàn)象,為了對古琴曲的傳承,... 

【文章來源】：新疆師范大學新疆維吾爾自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 研究背景
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究對象及范圍
    1.4 選題意義
    1.5 研究方法
2 古琴音樂文化概述
    2.1 古琴的起源
    2.2 古琴音樂文化的歷史地位
    2.3 古琴音樂文化的歷史沿革及打譜在其發(fā)展中的作用
3 古琴琴家打譜和指法研究
    3.1 古琴打譜理論梳理
    3.2 古琴打譜史料梳理
    3.3 古琴“打譜”實踐和方法探析
    3.4 節(jié)奏的處理與安排
4 龔一古琴打譜的曲譜分析
    4.1 對文字譜的識別與分析
    4.2 對減字譜的闡釋與解析
    4.3 對五線譜的解讀與析釋
    4.4 對新譜法的創(chuàng)制與應用
5 龔一古琴音樂打譜特點及其發(fā)展
    5.1 指法特點
    5.2 記譜法特點
    5.3 學術風格特點及其創(chuàng)新
    5.4 古琴音樂打譜的發(fā)展途徑
結語
附錄
參考文獻
在讀期間發(fā)表的論文
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]古琴記譜法的發(fā)展趨向淺議[J]. 龔一.  音樂探索. 2014(04)
[2]古琴音樂文化的傳承與發(fā)展[J]. 郭芳.  大舞臺. 2013(11)
[3]古琴指法譜字研究[J]. 楊秋悅.  中國音樂. 2013(03)
[4]古琴音樂文化的獨特性[J]. 傅暮蓉.  樂府新聲(沈陽音樂學院學報). 2013(01)
[5]琴意人生曲正吟——對話古琴演奏藝術家龔一[J]. 王明青,龔一.  杭州(生活品質(zhì)版). 2012(09)
[6]淺析琵琶曲《霸王卸甲》中的悲劇美[J]. 楊文歡.  大眾文藝. 2010(20)
[7]多元多彩的傳統(tǒng)古琴藝術——部分琴曲“打譜”中的發(fā)現(xiàn)[J]. 龔一.  南京藝術學院學報(音樂與表演版). 2007(02)
[8]令人感佩的敬業(yè)精神——讀顧梅羹老師《琴學備要》有感[J]. 龔一.  人民音樂. 2005(07)
[9]古琴比賽及其社會化發(fā)展[J]. 龔一.  人民音樂. 2005(06)
[10]古琴曲的宏觀結構及材料運動形態(tài)[J]. 胡向陽.  交響.西安音樂學院學報. 2004(02)

博士論文
[1]日本筑前琵琶（八洲流）音樂和傳承體系研究[D]. 王維.福建師范大學 2012
[2]穿越時空的古琴藝術[D]. 李松蘭.上海音樂學院 2011
[3]王燕卿古琴音樂研究[D]. 陳欽怡.上海音樂學院 2009

碩士論文
[1]古琴藝術傳統(tǒng)傳承方式與學院教學之比較[D]. 程澄.中國藝術研究院 2013
[2]廣陵琴家劉少椿古琴藝術研究[D]. 李響.南京藝術學院 2013
[3]現(xiàn)代琴家王迪[D]. 陳婧雅.中國藝術研究院 2010



本文編號：3205211