19世紀上半葉,俄國藝術文化逐漸發(fā)展成熟,藝術歌曲的創(chuàng)作進入繁盛時期�！八囆g歌曲在俄國被稱為‘浪漫曲’,音譯為‘羅曼斯’,來自西班牙語‘Romance’,指抒情歌曲及抒情樂曲。在俄羅斯一直沿用浪漫曲一詞,作為一種有樂器伴奏,與詩詞相結合的聲樂體裁的名稱�！倍砹_斯浪漫曲旋律悠長寬廣、和聲變化豐富、情調惆悵感傷,以俄羅斯民族獨特的魅力征服了全世界聽眾。柴科夫斯基作為該時期俄國最偉大的作曲家之一,為這一體裁的發(fā)展做出了卓越貢獻。相較于西歐傳統(tǒng)的寫作手法,柴科夫斯基在歌唱旋律、和聲調式、曲式結構、鋼琴伴奏等方面大膽革新,帶著他獨一無二的“柴式”風格,使其作品成為浪漫曲里的瑰寶。他創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的、充滿俄羅斯民族特征的浪漫曲,柴科夫斯基通過他的浪漫曲,呈現(xiàn)了他不同時期的創(chuàng)作理念與感情經(jīng)歷。根據(jù)柴科夫斯基浪漫曲風格特征上的差異,一般把他的音樂創(chuàng)作分為三個階段:早期（1866年—1877年）的創(chuàng)作風格明朗溫馨、充滿活力,題材內容也以陽光樂觀為主。旋律優(yōu)美迷人,和聲豐富多變,雖然不如中、晚期的作品更為成熟,依然有很高的藝術價值。代表作為充滿民謠風格的《搖籃曲》等。對于早期浪漫曲的鋼琴伴奏,要輕柔的觸鍵... 

【文章來源】：中國音樂學院北京市

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究意義及目的
    二、研究現(xiàn)狀
    三、論文采用的研究方法
第一章 以《搖籃曲》為例分析柴科夫斯基浪漫曲早期創(chuàng)作特征及鋼琴伴奏..
    第一節(jié) 早期(1866 年—1876 年)整體創(chuàng)作特征
    第二節(jié) 對柴科夫斯基浪漫曲《搖籃曲》的分析
        一、歌曲介紹
        二、歌詞分析
        三、曲式結構
        四、鋼琴伴奏處理
第二章 以《離離原上草》為例分析柴科夫斯基浪漫曲中期創(chuàng)作特征及鋼琴伴奏
    第一節(jié) 中期(1877 年-1885 年)整體創(chuàng)作特征
    第二節(jié) 對柴科夫斯基浪漫曲《離離原上草》的分析
        一、歌曲介紹
        二、歌詞分析
        三、曲式結構
        四、鋼琴伴奏處理
第三章 以《重又孤寂》為例分析柴科夫斯基浪漫曲晚期創(chuàng)作特征及鋼琴伴奏.
    第一節(jié) 晚期(1886 年-1893 年)整體創(chuàng)作特征
    第二節(jié) 對柴科夫斯基浪漫曲《重又孤寂》的分析
        一、歌曲介紹
        二、歌詞分析
        三、曲式結構
        四、鋼琴伴奏處理
結論
參考文獻
致謝
個人簡歷


【參考文獻】：
期刊論文
[1]閃耀著光芒 散發(fā)著芳香——俄羅斯浪漫曲掠影[J]. 張寧.  人民音樂. 2007(01)

碩士論文
[1]柴科夫斯基藝術歌曲的憂郁情結[D]. 何璐含.遼寧師范大學 2019
[2]三首《搖籃曲》的流變與演唱研究[D]. 蒲東珂.西北師范大學 2018
[3]淺析柴可夫斯基《光天白晝》風格特征及演唱特點[D]. 張則莉.上海師范大學 2015
[4]柴科夫斯基《歌曲六首》OP.6研究[D]. 王豫川.上海音樂學院 2010
[5]論柴科夫斯基藝術歌曲及演唱特點[D]. 郝穎.東北師范大學 2008



本文編號：3199543