陳銀淑（unsuk chin）是現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中極具國際影響力的亞裔作曲家之一。本文以作曲家應洛杉磯愛樂樂團委約寫作的室內管弦樂《Graffiti》為研究對象,從該作品中音高、節(jié)奏、織體、音色以及作品結構出發(fā),對這部作品的作曲思維以及作品中的復調技法進行技術剖析。筆者將通過詳盡的譜例以及圖表例證,對陳銀淑的這部室內管弦樂作品中音高組織、節(jié)奏組織各單一要素中的模仿與對位以及不同要素之間相互的關聯(lián)性進行分析。文章分為兩個部分,第一部分為緒論,主要闡述論文選題的緣由以及意義,并對于陳銀淑和她的這部作品進行概述。第二部分為本文的主體部分,這一部分中,集中對于陳銀淑的《Graffiti》音樂要素的選取以及運用到的復調技術進行分析研究。以下為正文中每一章節(jié)所論述的內容與重點:第一章中,筆者將《Graffiti》三個樂章中的作曲技術特征進行分析,第一二節(jié)分別將音高組織、節(jié)奏組織進行提煉和概括:音高方面包括對作品中所運用的有限移位模式以及局部的核心音列加以論述和概括,節(jié)奏方面主要對于作品中節(jié)奏的運用整理歸納;第三節(jié)是對于作品三個樂章的曲式結構進行歸納總結。第二章中,筆者將《Graffiti》中各個要素之... 

【文章來源】：四川音樂學院四川省

【文章頁數】：69 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題緣由及研究方法
    第二節(jié) 作曲家以及作品簡介
第一章 《GRAFFITI》作曲技術特征
    第一節(jié) 音高素材的運用
        一、有限移位模式的運用與拓延
        二、核心音列的縱橫發(fā)展
    第二節(jié) 節(jié)奏組織及其運用
        一、不協(xié)和節(jié)奏下進行的節(jié)奏分層
        二、節(jié)奏變值以及不可逆行節(jié)奏
    第三節(jié) 曲式結構分析
        一、第一樂章《Palimpsest》（重寫本）
        二、第二樂章《Notturno urbrano》（城市小夜曲）
        三、第三樂章《Passacaglia》帕薩卡利亞
第二章 《GRAFFITI》中的復調技術特征
    第一節(jié) 音高組織的模仿與對位
        一、有限移位模式的模仿與對位
        二、核心音列的模仿與對位
    第二節(jié) 節(jié)奏結構中的模仿與對位
        一、節(jié)奏結構中的對位
        二、節(jié)奏結構中的模仿
    第三節(jié) 結構對位
第三章 《GRAFFITI》中其他復調技術分析
    第一節(jié) 古老復調的創(chuàng)新——帕薩卡利亞
    第二節(jié) 外部形態(tài)的異化——單聲復調
    第三節(jié) 音高的漸次變化——微變奏
結論
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]陳銀淑的文化身份及其三首鋼琴練習曲[J]. 吳羽萌,鄒彥.  交響(西安音樂學院學報). 2019(01)
[2]梅西安《〈圖倫加利拉交響曲〉分析》:加美蘭、“節(jié)奏角色”與鳥歌[J]. 奧利弗·梅西安,張惠玲,洪丁.  音樂藝術(上海音樂學院學報). 2016(01)
[3]里蓋蒂《遙遠》中的卡農模式與持續(xù)音[J]. 王茜.  黃鐘（中國.武漢音樂學院學報）. 2014(02)
[4]論甘美蘭音階的結構形態(tài)與調音模式[J]. 饒文心.  浙江藝術職業(yè)學院學報. 2006(03)
[5]論里蓋蒂音樂創(chuàng)作中的音高組合特征——以《鋼琴練習曲》為例的音高技術研究[J]. 張巍.  音樂探索.四川音樂學院學報. 2006(03)

碩士論文
[1]陳銀淑六首《鋼琴練習曲》的創(chuàng)作研究[D]. 陳婷婷.湖南師范大學 2017
[2]陳銀淑音樂作品創(chuàng)作觀念和技法研究[D]. 梁楠.上海音樂學院 2014
[3]陳銀淑《光的空間》聲音組織及其結構形態(tài)初探[D]. 張懿.上海音樂學院 2014
[4]利蓋蒂《鋼琴練習曲》第二冊節(jié)奏分析[D]. 樊倩.上海音樂學院 2012



本文編號：3162148